Периферия

Содержание

Глава 1. Краткая история зарождения офисной печати
1.1. Пионеры
1.2. Энтузиасты
Глава 2. От CapEx к MPS и далее к DaaS
2.1. Капитальные расходы (CapEx)
2.2. Управляемые сервисы печати (MPS)
2.3. Документы как сервис (DaaS)
2.3.1. Уберизация печати
2.3.2. Печать по подписке
2.3.3. Почему незаметно распространение DaaS?
Глава 3. Как перейти на цифровые сервисы печати
3.1. Набор рекомендаций для CDTO
Источники

Глава 1. Краткая история зарождения офисной печати

1.1. Пионеры

Прародителем современной офисной печати по праву считается Честер Карлсон (8 февраля 1906 19 сентября 1968), которому принадлежит патент на изобретение принципа электрографии или, как её назовут позже, ксерография.
28 октября 1938 года,^[1] находясь в своей лаборатории, в небольшом подсобном помещении на втором этаже нью-йоркской гостиницы Астория, Честер Карлсон вместе с напарником, молодым физиком немецкого происхождения по имени Отто Корней, проделали следующий эксперимент: Отто взял предметное стекло микроскопа и написал на нём Индийскими чернилами 10-22-38 ASTORIA. Задёрнув шторы, чтобы сделать комнату как можно более тёмной, Отто носовым платком энергично потёр металлическую пластину, покрытую тонким слоем серы, создав на ней электростатический заряд. Далее он положил предметное стекло на пластину и на несколько секунд поместил комбинацию под яркую лампу накаливания. Затем предметное стекло было удалено, а поверхность пластины была посыпана порошком ликоподия (Ликоподий зрелые сухие споры разных видов растений рода Плаун). Слегка обдув пластину, они увидели на поверхности почти идеальный дубликат надписи, которая ранее была написана на стекле. Так был получен первый в мире оттиск с помощью метода сухого переноса.

Мы оба повторили эксперимент несколько раз, чтобы убедиться, что это действительно работает, затем сделали несколько копий, перенеся порошковые изображения на вощёную бумагу. Потом мы пошли обедать и отпраздновать. вспоминал Честер Карлсон.
Однако изобретение не было оценено американским бизнес-сообществом конца 30-х годов и Честеру Карлсону прошлось усердно трудиться ещё целый 21 год до момента выхода первого коммерческого копировального аппарата, основанного на изобретённой им технологии.

Опасаясь, что другие исследователи могут прокладывать тот же путь, что и он что не редкость в истории научных открытий Честер Карлсон тщательно запатентовал свои идеи. Однако его страхи были напрасны с 1939 по 1944 годы он провёл в бесплодных поисках компании, которая превратила бы его изобретение в полезный продукт, но он оказался совершенно одинок в своей вере, что электрография имеет практическую ценность. Ему отказали более двадцати компаний и даже Национальный совет изобретателей не поддержал его труды.

Некоторые были безразличны, кто-то проявлял умеренный интерес, а один или два были настроены враждебно вспоминал он. Невозможно было убедить кого-либо в том, что тонкие металлические пластины и неровное изображение являются ключом к новой огромной отрасли. Я разочаровывался и несколько раз хотел полностью отказаться от этой идеи, но каждый раз я возвращался, чтобы попробовать снова. Я был абсолютно убеждён, что изобретение слишком многообещающее, чтобы бездействовать.
Наконец, в 1944 году некоммерческая исследовательская организация Battelle Memorial Institute из Огайо заинтересовалась его изобретением, подписала контракт и начала развивать технологию. Там Честеру Карлсону предложили продолжить работу над усовершенствованием технологии и даже подобрали для неё название электрофотография.

Спустя ещё 3 года, в 1947 году Battelle Memorial Institute заключил соглашение с небольшой компанией Haloid, производящей фотобумагу, предоставив ей право на разработку копировальной машины. Именно в Haloid решили, что слово электрофотография чересчур научное, что может негативно сказаться на продажах. Местный профессор-филолог предложил термин ксерография (от др.-греч. сухой и писать), а позже сам Честер Карлсон сократил слово до простого xerox. В итоге в 1949 году был выпущен копировальный аппарат Xerox Copier Model A.

Model А не был лёгким в использовании: чтобы сделать копию на обычной бумаге, оператору Model А требовалось произвести множество ручных действий. Так как машина подходила для создания офсетных мастер-форм, многие компании приобретали устройство непосредственно с данной целью. Представленный в 1949 году как первый коммерческий ксерографический продукт, Model А имел весьма скромный успех, но позволил проложить путь к гораздо более важным вещам и, несмотря на сложное ручное управление, принёс опыт и необходимую прибыль компании Haloid для разработки Xerox 914.

В 1959 году, спустя 21 год после получения первого электрографического оттиска, был представлен первый автоматический офисный копировальный аппарат, использующий технологию ксерографии. Копировальный аппарат Xerox 914 позволял делать до 7 копий в минуту на обычной бумаге одним нажатием кнопки. Это был по-настоящему феноменальный успех. Xerox 914 стал первым коммерчески успешным копировальным аппаратом в мире, работающим с обычной бумагой. Он произвёл революцию в индустрии копирования документов и стал кульминацией для его изобретателя, а компания Haloid изменила своё название на Xerox. Но это было только начало большого пути.

Приблизительно в те же годы, когда Честер Карлсон создавал и развивал свою технологию, на другом конце планеты, в Японии, другой пионер отрасли работал над созданием альтернативной технологии переноса изображения на бумагу.

Киёси Ичимура (4 апреля 1900 16 декабря 1968) к середине 30-х годов ХХ века прошёл не менее сложный жизненный путь. В 1933 году, по приглашению доктора Масатоси Оокоти, директора Riken (Японский институт физико-химических исследований государственная компания, созданная в 1917 году и до сих пор занимающаяся новаторскими исследованиями), Киёси Ичимура занял должность руководителя отдела по производству светочувствительной бумаги в главном офисе института.^[3] Спустя три года усердной работы, на базе своего отдела Ичимура основал компанию Riken Kankoshi (светочувствительная бумага Riken) и стал её генеральным директором. Это событие произошло 6 февраля 1936 года и стало отправной точкой в истории компании, которую сегодня мы знаем, как Ricoh.

После своего основания Riken Kankoshi постепенно начала расширять ассортимент продукции. Так в 1937 началось производство фотоаппаратов, из-за чего в 1938 году Riken Kankoshi даже переименовали в Riken Optical Company.

После Второй Мировой Войны объёмы производства Riken Optical упали приблизительно до 10% от довоенного уровня, а потому Киёси Ичимура нужно было предпринимать срочные меры. Riken первой в Японии внедрила систему ленточных конвейеров на производстве фотоаппаратов, что позволило ей достигнуть небывалой эффективности: если традиционная ручная сборка позволяла производить не более 1000 фотоаппаратов в месяц, то конвейер увеличил производительность ровно в 10 раз и позволил собирать до 10000 единиц. Работу удалось наладить и уже в 1949 году Riken Optical стала лидером японского рынка. Успешно применив метод массового производства, компания вошла в новую эпоху, опираясь на два ключевых элемента: фотоаппараты и светочувствительная бумага. В 1950 году на рынок был выпущен двухобъективный зеркальный фотоаппарат Ricohflex Model III, ставший очень популярным среди японских потребителей, и занимавший на пике популярности более 50% общего объёма производства фотокамер в Японии.

Заслуги и опыт компании в разработке и производстве фотоаппаратов и светочувствительной бумаги, позволили ей выпустить на рынок абсолютно новый продукт Ricopy 101.

В 50-х годах для производства копий чаще всего использовался принцип диазографии. Поскольку для проявки диазотипных материалов требуется газообразный аммиак, печатное устройство нельзя было размещать в помещении без правильной вытяжной системы. На таких машинах было удобно копировать архитектурные чертежи и проекты, но из-за больших размеров и необходимости в специальной вентиляции они не очень подходили для офиса. Помимо прочего ещё существовали обычные цианотипные печатные машины, но они требовали замачивания бумаги в проявителе после экспонирования, а также промывки отпечатка в воде для закрепления изображения.

Киёси Ичимура и Riken Optical Company совершили настоящий научный прорыв, по сути объединив эти технологии, сконцентрировавшись на исследовании метода влажной проявки диазотипной бумаги.

1955 году был выпущен первый настольный диазотипный копировальный аппарат Ricopy 101, объединивший процессы экспонирования и проявки в одном компактном корпусе, при этом он не выделял неприятных запахов и не требовал промывки и сушки изображений. Для удобства также начали использовать листовую бумагу, а не рулоны, как это было ранее.

Ricopy 101 мог производить 5 копий в минуту. Развитие и усовершенствование технологии с целью повысить удобство использования офисных машин продолжалось вплоть до конца 70-х годов. Так уже в 1957 году были выпущены модели Ricopy 303 и Ricopy 505 позволявшие копировать документы форматов А3 и А2 соответственно.

Благодаря выходу этого устройства, в Японии стало популярным выражение сделать рикопию вместо простого копировать. Серия копиров Ricopy 101 и последовавшая за ним целая серия настольных диазотипный копировальных аппаратов, стали началом офисных машин Ricoh, тем самым породив революцию в рационализации офисной работы.

В апреле 1963 года, компания сменила своё четвертьвековое название Riken Optical Company на известное нам Ricoh Company Limited. Под новым названием компания начала новую жизнь, стремясь сделать качественный скачок вперёд. В 1977 году Ricoh впервые ввела в обращение акроним OA (офисная автоматизация), что означало примерно следующее: выполнение рутинных задач офисными устройствами и перенаправление усилий сотрудников на решение творческих задач. Сегодня мы называем это RPA robotic process automation но в те годы про роботов можно было разве что прочесть в научно-фантастических книгах.

1.2. Энтузиасты

Однако это касалось не только роботов. В конце 70-х начале 80-х годов, компьютеры и компьютерная печать находились в каменном веке по сравнению с сегодняшним днём. Операционные системы и Интернет были в зачаточном состоянии, а про беспроводное подключение никто даже и помыслить не мог. Даже цветные цифровые изображения были лишь мечтой технически продвинутых людей. Практически всё, что мы сегодня считаем само собой разумеющимся, относящиеся к цифровым технологиям, в лучшем случае было просто научной фантастикой.

К середине 70-х годов рынок мини-компьютеров начал бурно развиваться и даже компания среднего размера могла уже позволить себе обзавестись таким компьютером. Но печать всё ещё оставалась недоступной для простых пользователей. Стоимость лазерного принтера превышала полмиллиона долларов, а представленные IBM и Xerox машины, работали исключительно с мэйнфреймами, в то время как для рынка мини-компьютеров ничего подходящего не было.

В 1981 году IBM выпустила свой персональный компьютер IBM PC и потребность в трансформации стала ещё более очевидной.^[11] С одной стороны, наличие компьютера с убойными приложениями Lotus 1-2-3, WordPerfect и MS Word, давали пользователю безграничную свободу, о которой он ранее не мог даже мечтать. Но с другой, невозможность распечатать с компьютера, делала этот ПК похожим на двуногую табуретку чего-то явно не хватало. Вы могли сколь угодно заниматься творческой работой, но она не могла считаться завершённой до тех пор, пока у вас нет возможности распечатать свои труды на бумаге. Единственными доступными решениями на тот момент были медленные и шумные матричные принтеры с крайне низким качеством печати или такие же медленные, но требующие специальной и дорогой бумаги, термопринтеры.

Немногим ранее в 1973 году[4] компания Hewlett-Packard решает создать отдельный департамент, задачей которого была разработка и выпуск на рынок принтеров для мини-компьютеров HP 1000 и HP 3000. Первым принтером, запущенным в производство, стал матричный принтер HP 2607A, представленный в 1974 году. Продукт получился весьма слабым, а потому в HP моментально приступили к поиску нового решения.

Ещё в начале 1960-х годов Билл Хьюлетт (20 мая 1913 12 января 2001) встречался с представителями различных японских компаний. Во время одной из таких встреч он познакомился с доктором Такеши Митараи (11 марта 1901 12 октября 1984), человеком, который стоял у истоков компании Canon и воскресил её после Второй Мировой Войны, став её первым президентом в послевоенный период. Обе компании были известны своими высокотехнологичными продуктами, а также тем, что давали молодым инженерам возможность участвовать в разработке инновационных продуктов. Кроме того, доктор Митараи был врачом, как и отец Билла Хьюлетта.

Японская компания Canon раньше и успешнее других японских компаний осуществила экспансию на внешние рынки: в середине 1950-х годов Canon уже зашла на американский рынок, до того недоступный японцам, а спустя десять лет в США успешно была открыта дочерняя компания Canon USA.^[9]

Несколько лет спустя произошла ещё одна история, которая сблизила этих людей. Сын доктора Такеши Митараи, Хадзимэ Митараи, поступал в Стэнфордский университет для получения докторской степени в области электротехники, но его документы почему-то не были приняты. Когда информация дошла до Билла Хьюлетта, тот позвонил декану Стэнфорда и декан согласился принять молодого Хадзимэ на программу PhD. После получения докторской степени и возвращения в Японию, Хадзимэ Митараи возглавил центральную исследовательскую лабораторию Canon (CRL), где в последствии был разработан их первый лазерный принтер.

К середине 70-х годов внутри Canon сложилось мнение, что на рынке фотоаппаратов сливки снимают не производители техники, а компании, выпускающие фотоплёнку. Сам Хадзимэ Митараи, который к тому моменту уже возглавил компанию, сформулировал эту проблему так: Выпуская камеры, мы фактически работаем на производителей плёнки.^[10] Говоря это, он имел ввиду американский Kodak и японскую Fuji. Поэтому в лучших традициях японских инновационных компании Canon начал работу над созданием нового для себя продукта. Вскоре был разработан прототип первого лазерного принтера и осенью 1975 года Canon представила его на Национальной Компьютерной Конференции в США. Они надеялись найти там партнёра для вывода принтера на рынок и потому попросили Билла Хьюлетта оценить их продукт. В то время Джон Янг был исполнительным вице-президентом HP по компьютерам и присутствовал на конференции. Увидев разработку от Canon, он был заинтригован и после консультаций с Биллом Хьюлеттом и Полом Эли (директором компьютерной группы HP), они поддержали покупку данной технологии.

Работа над созданием коммерческого продукта HP началась летом 1976 года. Проект получил кодовое название EPOC (от англ. Electrophotographic Printer On Computer). Это была некая игра слов, созвучная со словом Эпоха. Однако, первые тесты прототипа показали слишком высокий уровень отказов: примерно через каждые 250 страниц. Это было неприемлемо для HP, и даже если этот показатель был бы улучшен в 10 или даже 100 раз обслуживание такого устройства вышло бы слишком дорогим. Цель разработчиков была добиться показателя 1:100000.

Разработка EPOC длилась более 4 лет. HP нужно было не только полностью перестроить прототип Canon, но и освоить новые технологий и разработать новые решения, охватывающие многие аспекты физики, механики, электроники и программного обеспечения. Одной из наиболее сложных задач была разработка контроллера печати, который должен был поддерживать скорость 45 стр./мин. Специально для EPOC была создана инновационная архитектура микропроцессора и язык программирования, которые помогли решить эту задачу. Готовый продукт состоял из более чем 10000 деталей, 3500 из них были сделаны специально для EPOC.

7 декабря 1980 года HP наконец представила рынку систему лазерной печати HP 2680A. Она была чрезвычайно надёжной (многие машины имели показатель отказов более одного миллиона страниц), быстрой, обладала качеством печати 180 dpi и поддержкой сложной графики и нескольких шрифтов. Принтер без проблем работал с мини-компьютером HP 3000 и даже включал в себя ПО, позволяющее пользователям создавать собственные шрифты, логотипы и наложения электронных форм. Ничто на рынке не могло сравниться с 2680A по соотношению цена/производительность. Единственная проблема заключалась в том, что 2680A был совместим исключительно с HP 3000 и продавался по цене 120000 долларов.

Чтобы лучше прочувствовать, какое место в истории лазерных принтеров занимает 2680A, приведу слова одного из менеджеров по маркетингу Hewlett Packard, выступавшего в 1990 году по случаю десятой годовщины выхода EPOC на рынок: Десять лет назад компания HP представила свой первый лазерный принтер систему лазерной печати HP 2680A. Мы делали ставки, сколько единиц мы продадим в первый месяц. Прогноз был 75 шт. Фактические продажи были ноль. Также мы не продали ни одной системы в январе и феврале. Наконец, в марте мы продали наше первое устройство. Это было тяжёлое начало для революции лазерных принтеров. 2680A стал краеугольным камнем для центров разработки и источником многих инновационных идей. Именно он запустил череду событий, поднявших нас до лидирующих позиций в мире. Несмотря на превосходные технические данные и высокую надёжность печатной системы, за 12 лет жизни EPOC было продано около 1200 ед., т.е. в среднем всего 100 шт. в год.

Несмотря на разочарования, связанные с отсутствием успеха 2680A, в HP по-прежнему были убеждены, что будущее высокоскоростной и высококачественной печати именно за лазерной технологией. HP признают, что самостоятельно не могли произвести нужный им продукт, т.к. сосредоточившись на производстве компьютеров, они безнадёжно отстали от лидеров печатной отрасли. Мы понимали, что только такие компании, как Canon, инвестировавшие огромные средства в производство копировальных аппаратов, обладающие патентами и различными ноу-хау, могут создать нужный нам печатный модуль. Поэтому мы стали искать среди компаний-производителей копировальных устройств более компактное, низкоскоростное и дешёвое устройство, которое дало бы нам правильное соотношение цены и производительности, в соответствии с потребностями наших мини-компьютеров. вспоминал позже Джим Холл, руководитель R&D департамента LaserJet.

Логично предположить, что именно Canon должен был стать поставщиком для следующего поколения принтеров HP, однако на тот момент у Canon была только модель LBP-10, выпущенная в 1979 году. Это был лазерный принтер со скоростью печати 10 стр./мин., использующий жидкий тонер. Несмотря на приемлемую цену, характеристики и надёжность устройства, жидкий тонер просто убивал продукт, т.к. отпечатки сильно пахли керосином, содержащимся в тонере. Помимо неприятного запаха, эта жидкость была легковоспламеняющейся и использование таких устройств в компьютерных залах было запрещено. Я старался убедить Canon начать разработку печатного механизма на сухом тонере, но в Canon настаивали на том, чтобы HP приобрела именно LBP-10. К согласию мы так и не пришли и стало очевидно, что нам придётся искать другого поставщика. рассказывал Джим Холл.

В течение 1981 1982 гг. Джим Холл (на тот момент ещё простой сотрудник отдела разработок) ездил по Японии в поисках подходящей модели лазерного принтера, которую HP могли бы купить. В конце концов в качестве поставщика была выбрана компания Ricoh, почти завершившая разработку контроллера и печатного модуля для настольного лазерного принтера.

В Canon крайне негативно восприняли информацию о начале сотрудничества между Ricoh и HP Ricoh был крупнейшим конкурентом Canon на рынке копировальных устройств Японии и выбор HP стал серьёзным ударом по имиджу Canon. Г-н Китамура, возглавлявший подразделение Canon по производству лазерных принтеров, неоднократно заявлял Джиму Холлу, что HP будет глубоко сожалеть о своём решении. Это был явно худший момент в отношениях Canon и HP.

Несмотря на сопротивление со стороны Canon, в 1983 году HP представила новый лазерный принтер HP 2687A, построенный на базе модели Ricoh. Это был настольный 12-страничный лазерный принтер и мог печатать только текст. Его более поздняя модификация HP 2688A работала как с текстом, так и с графическими изображениями. Обе модели использовали язык описания страниц PCL2, разработанный HP.
С принтером Ricoh связана ещё одна забавная история. Разработчики HP дали проекту кодовое имя Бонсай, от названия японского дерева, самого маленького, которое они смогли вспомнить. Однако в Ricoh были крайне расстроены, когда услышали такое название. Оказалось, что в зависимости от того, как вы произносите слово бонсай, оно может выглядеть или как дерево, или крик банзай!. В HP имели в виду первое, но сами произносили его как второе, что как бы намекало на итоги Второй Мировой Войны. К счастью, после объяснений всё разрешилось. Это был ещё один урок японской культуры!

Несмотря на то, что настольный и значительно менее дорогой принтер 2687A был намного доступнее своих предшественников, он всё ещё был слишком дорогим для обычного пользователя (12800 долларов), а его надёжность оказалась не столь высокой. Технология, использованная в принтере, была сложной и не соответствовала ожиданиям клиентов. Поэтому в 1986 году, спустя три года с начала продаж, проект был закрыт и HP пришлось приступить к новым поискам.

7 апреля 1983 года г-н Китамура, руководитель подразделения по производству лазерных принтеров Canon приехал в HP, чтобы представить новый печатный модуль с сухим тонером. В нём не только использовались сухой тонер и лазерный блок, но и, что даже более важно, была внедрена концепция картриджа все-в-одном, которую в Canon недавно изобрели и впервые реализовали в настольном персональном копировальном аппарате PC-20. Привычный сегодня всем нам тонер-картридж, в то время представлял собой революционный продукт, благодаря простой и понятной конструкции. Впервые сам пользователь мог заменить картридж, когда тот заканчивался.

Мы все были чрезвычайно взволнованы, когда увидели новый принтер от Canon. Мы почувствовали, что наконец-то получили продукт и партнёра, о которых мечтали всё последнее время! Мы назвали этот проект Sprout (англ. росток), т.к. какое ещё дерево было меньше чем бонсай? Конечно же, просто росток! вспоминал Джим Холл.

Название LaserJet появилось не сразу. По всем правилам принтер должен был стать просто 2686A HP всегда называла свои продукты по номерам моделей. Но маркетологи сказали, что первый термопринтер HP будет называться ThinkJet (от Thermal Ink Jet). Поэтому они предложили: Почему бы не назвать наш продукт LaserJet? это цепляет. Инженеры лаборатории сказали, что идея глупая, но, к счастью, маркетинг победил. Так появился LaserJet!

Первый HP LaserJet был представлен на Национальной Компьютерной Конференции в мае 1984 года и имел огромный успех: длинные очереди посетителей терпеливо ждали, чтобы взглянуть на LaserJet и узнать, как его купить. В первый месяц было продано около 1500 принтеров, а за декабрь 1984 года уже 8000 принтеров. Это несомненно был успех.

Поддержка со стороны производителей ПО также имела важное значение для успеха LaserJet. В феврале 1984 года сотрудники HP, летевшие на выставку компьютерного программного обеспечения Softcon в Новом Орлеане, случайно сели в самолёте рядом с Биллом Гейтсом из Microsoft. Они рассказали ему об удивительном новом принтере HP и о том, какие возможности он может дать для таких продуктов Microsoft как Word и Excel. Достоверно неизвестно помогла ли конкретно эта беседа заручиться поддержкой Microsoft, но она точно не навредила!

Несколькими неделями позже LaserJet был представлен в офисе Microsoft. Сначала продукт был воспринят неоднозначно, но после того как были распечатаны несколько демонстрационных листов, сотрудники и менеджеры Microsoft собрались, чтобы увидеть чудо-принтер. После этого Microsoft не только сами внедрили поддержку PCL и LaserJet в свои продукты, но и убеждали разработчиков стороннего ПО делать то же самое.

Первый LaserJet стал для HP одним из самых значимых продуктов и ознаменовал начало нового массового рынка настольных принтеров. LaserJet решал почти все проблемы пользовательской печати: он быстро печатал (8 стр./мин.), имел высокое разрешение (300 dpi), работал с бумагой стандартных размеров, был очень тихим (<55 dBA) и стоил всего 3495 долларов. К 1988 году с выходом LaserJet II было продано более 1 миллиона устройств.

С тех пор на рынок было выведено множество модификаций LaserJet, но по словам Джима Холла, первый LaserJet не имел бы столь внушительного успеха без предыдущего опыта. Именно EPOC помог установить тесные отношения с Canon, а также узнать о потребностях клиентов в технологии лазерной печати. Для Bonsai был разработан и внедрён PCL2, а также определены необходимые критерии испытаний печатного модуля для выявления и устранения потенциальных неисправностей. Помимо этого, также были разработаны технические, экологические и нормативные акты, чтобы продукт отвечал требованиям клиентов.

Большинство печатных машин, окружающих нас в современном офисе или дома, построены по тому же принципу, что был заложен в первом LaserJet. Со временем принтеры становились быстрее, мощнее, производительнее, из аналоговых они превратились в цифровые, у них появилось множество новых функций, но принцип работы центрального элемента модуля печати практически не изменился. Честер Карлсон изобрёл ксерографию, а компания Xerox инвестировала в создание первого копировального аппарата. Ricoh развил технологию и создал философию офисной автоматизации, чтобы люди могли сосредоточиться на решении творческих задач. Canon разработал печатный модуль и картридж всё-в-одном, а HP связал лазерный принтер с персональным компьютером через универсальный язык PCL, чтобы каждый пользователь мог распечатать свою работу, находясь дома или в офисе. Эти компании заложили основу современной офисной печати и по сей день являются признанными лидерами индустрии.

Глава 2. От CapEx к MPS и далее к DaaS

2.1. Капитальные расходы (CapEx)

С момента появления первых моделей офисного печатного оборудования и по сей день наиболее распространённой формой их приобретения и использования являются капитальные расходы, т.е. простая покупка пользователем аппарата и расходных материалов к нему. С точки зрения ведения хозяйственной деятельности именно такой формат представляется наиболее простым и удобным для обеих сторон. Производитель сосредотачивает свои знания и ресурсы на усовершенствовании устройства, гарантируя потребителю качество и передовые технологии, а потребитель, единожды купив аппарат, может использовать весь его функционал и, по необходимости, приобретать расходные материалы. При этом долгое время основная прибыль производителей формировалась именно за счёт продажи оборудования. Даже когда в середине 1990-х годов стоимость принтера опустилась ниже отметки 1000 долларов, прибыль всё ещё была достаточной для реинвестирования в развитие технологии, за счёт роста объёмов продаж техники.

Всё стало кардинально меняться к концу 90-х годов, когда на рынок печати начали заходить новые игроки. Видя потенциально лёгкую прибыль, такие компании стали покупать готовые продукты у производителей по модели OEM[1] и уже под своей маркой выводить их рынок. При этом, у них не было необходимости инвестировать в дорогостоящее производство, что давало им преимущество перед теми, кто многие десятилетия вкладывался в R&D. Их главная задача сводилась к тому, чтобы прибыль с каждого проданного устройства была выше, чем стоимость его закупки по OEM соглашению и могла покрыть операционные издержки. С учётом сложившейся ценовой ситуации на рынке печатной техники тех лет, это было не сложно и такие компании очень быстро захватывали долю рынка за счёт низких цен. Для потребителя снижение цен было выгодно и всё больше компаний по всему миру могли оборудовать свои офисы доступными печатными и копировальными устройствами.

[1] OEM (англ. Original Equipment Manufacturer Оригинальный производитель оборудования) компания, производящая оборудование и комплектующие, которые могут быть проданы третьей стороне для продажи под другой торговой маркой (контрактное производство).

Вскоре производители обнаружили дополнительный источник прибыли, на который прежде почти не обращали внимания расходные материалы. Ранее, когда стоимость оборудования была достаточно высокой, расходным материалам не придавали большого значения, т.к. их цена на фоне самого аппарата была сравнительно низкой. Но в начале 2000-х годов на рынке офисной печати шла настоящая ценовая война: каждый производитель старался выпустить новую модель по ещё более низкой цене, чтобы привлечь как можно больше покупателей. Конечно, автоматизация производства и удешевление ресурсов способствовали снижению издержек, но добиться себестоимости персонального принтера, не превышающей 100 долларов, было невозможно. Однако, именно такая цель была у производителей, считавших, что принтер должен быть на столе у каждого офисного сотрудника и быть в каждом домашнем хозяйстве.

Пользователи также не обращали внимания на расходные материалы, выбирая устройство по его характеристикам, функционалу и цене о совокупной стоимости владения тогда никто не задумывался. Этим воспользовались производители оборудования, которые начали применять так называемую модель продаж Крючок и наживка[2]. Теперь уже на первое место по приоритетности вышли именно продажи расходных материалов. Цены на них росли обратно пропорционально снижению розничных цен на принтеры и, в конце концов, производители начали продавать оборудование в убыток, рассчитывая получать прибыль от продаж расходных материалов. Конечно же, в таких условиях продажи оборудования резко пошли вверх, т.к. теперь уже действительно каждый желающий мог позволить себе обзавестись настольным принтером, но эта же ситуация дала толчок целой череде событий, создавшей новые отрасли и направления бизнеса обслуживания офисной печати.

[2] Бизнес-модель Крючок и наживка - её ещё называют моделью Жиллетт,^[13] по имени американского бизнесмена и изобретателя Кинга Кэмпа Жиллетта, внедрившего данную бизнес-модель для продажи своих бритвенных станков. Именно благодаря тому, что Кинг Жиллетт предлагал станок по крайне низкой цене, он смог захватить рынок, а прибыль ему принесли лезвия, которые стоили дорого. Такая модель продаж достаточно широко применяется в самых разных областях: фотоаппараты ala Polaroid, капсульные кофе-машины, глюкометры, фильтры для воды, системы нагревания табака и др.

Потребители быстро поняли, что стоимость нового картриджа несопоставимо высокая в сравнении с ценой устройства и начали искать альтернативные варианты. Очень скоро на рынке появилось множество небольших компаний, предлагающих услуги по заправке картриджей. А дальше случилось то, чего производители оборудования опасались более всего: в разных уголках мира, но преимущественно в Китае, начали открываться целые фабрики по производству совместимых расходных материалов. Несмотря на то, что производители оборудования старались создать уникальный дизайн и запатентовать как форму, так и отдельные элементы картриджей, китайские фабрики были беспощадны они предлагали всем желающим мелко- и крупно-оптовые партии совместимой расходки по цене до 10 раз дешевле, чем оригинальные картриджи.

Для производителей печатного оборудования на рынке начинала складываться патовая ситуация: с одной стороны, они вели ценовую борьбу с конкурентами, но были вынуждены повышать цены на оригинальные расходные материалы, чтобы покрыть убытки, полученные от продаж техники. А с другой, потребители, купившие оборудование по низким ценам, всё чаще отказывались от приобретения оригинальных картриджей. По результатам исследования^[14] российского рынка офисной печати 2019 года, проведённого информационным агентством Бизнес-Информ г. Москва, доля российских организаций, использующих совместимые расходные материалы для офисной печати, выросла в 2013 2019 гг. с 81% до 98%. При этом доля организаций, ориентирующихся на качественную печать совместимыми расходными материалами, уменьшилась с 34,6% (в 2013 году) до 11,6% (в 2019 году), а доля организаций, ориентирующихся при приобретении расходных материалов исключительно на цену, увеличилась с 46,0% (в 2013 году) до 81,1% (в 2019 году).

Надо сказать, что рынок совместимки очень высококонкурентный и фабрики, выпускающие подделки, борются между собой за клиента даже больше, чем производители печатных продуктов. Но в отсутствие у их продукции уникальных технических преимуществ, единственное, чем они могут конкурировать это цена. Качество совместимых расходных материалов, которое и раньше не было отличным, с возросшей конкуренцией начало падать ещё сильнее. Ещё в 2012 году в своём приветственном слове на открытии выставки совместимых расходных материалов Rechina Asia Expo в Шанхае, глава ассоциации производителей заявил, что Золотой век для производителей совместимки уже прошёл.

Производителям оборудования нужно было найти компромиссное решение, которое позволило бы потребителю получать качественную и бесперебойную печать по выгодной цене, а им обеспечить необходимую прибыль для продолжения инвестирования в развитие технологий, а также возврат уже вложенных средств в разработку и производство машин. На помощь пришла бизнес-модель управляемых сервисов, т.е. передача ответственности за поддержание печатной инфраструктуры заказчика на аутсорсинг и обеспечение ему прозрачности процессов с целью повышения эффективности и сокращения расходов. Это назвали управляемым сервисом печати.

2.2. Управляемые сервисы печати (MPS)

Термин Управляемые сервисы печати происходит от английского Managed Print Services. В основе лежит принцип передачи части функций, относящихся к поддержке печатной инфраструктуры заказчика, на аутсорсинг сервисной организации.^[15]

Выгода для заказчика от внедрения MPS заключается в том, что печатное оборудование (если только это не типография), являющиеся по сути непрофильным активом, приносящим компании исключительно расходы, передаётся на обслуживание стороннему подрядчику с целью минимизации этих расходов и управления ими. За многие годы работы компании накопили множество самых разнообразных принтеров, МФУ, сканеров и даже факсов. Они продолжат работать, их нужно обслуживать, ремонтировать, закупать для них запчасти и расходные материалы. Если посчитать, сколько финансовых и людских ресурсов тратиться за год в средней компании, то получится, что на производство разного рода документов расходуется весомая часть бюджета организации. И, что главное, зачастую расходуется абсолютно неэффективно.

Как определить, что печатная инфраструктура используется неэффективно?

• В вашей организации смешанный парк техники: много персональных настольных устройств, может использоваться локальное USB подключение.

• Аппаратов общего доступа мало, их использование неактивно.

• Затраты на закупку оборудования и расходных материалов, его ремонт и общие эксплуатационные расходы слишком высоки или неизвестны.

• Закупка расходных материалов происходит через ИТ-департамент или локальные офисы на местах без контроля их распределения и расходования.

• Вы не ведёте учёт распределения и использования бумаги для принтеров.

• На печатных устройствах общего доступа можно найти конфиденциальную информацию, или на принтере может копиться большое количество распечатанных документов, которые никто не забирает.

• В компании много рабочих процессов, связанных с печатью и копированием документов, при этом отсутствует автоматическая система мониторинга печати и учёта доступа к устройствам.

Если хотя бы одно из вышеприведённых утверждений частично или полностью соответствуют ситуации в вашей организации, вам пора запускать процесс трансформации печати.

Однако, почему компаниям выгоднее переходить на MPS-модель работы, а не просто обновлять парк техники, сделав его более оптимальным и универсальным, с параллельным внедрением учёта доступа и распределением прав доступа, исходя из обязанностей и потребности каждого сотрудника?

Ответ заключается в том, что при подписании такого договора с производителем, вы получите преимущество в стоимости расходных материалов в сравнении со стандартными ценами закупки. Именно под условие регулярного приобретения оригинальных расходных материалов производитель будет готов предоставить вам лучшие условия, а ведь именно расходы на закупку картриджей составляют большую часть в тратах на печать. Но по MPS-контракту вам даже не нужно будет покупать все эти картриджи, барабаны и пр.

Самая распространённая схема взаимодействия между заказчиком с исполнителем по MPS-соглашению, это оплата клиентом только фактического объёма отпечатанных и отсканированных документов на оборудовании, в то время как исполнитель берёт на себя ответственность по поддержке и обслуживанию всего парка техники, включая его профилактику, ремонт, замену деталей и расходных материалов. Цена услуги может меняться в зависимости от формата бумаги и цветности документов, но вы всё равно заплатите исключительно за то, что сами произвели.

При этом оборудование может находиться, как в собственности заказчика, так и в собственности поставщика услуг всё зависит от того, что для вас предпочтительнее CapEx или OpEx. Если покупка оборудования в собственность для вашей организации является приемлемой, то смело проводите единый конкурс на поставку техники и последующее её обслуживание. Так вы получите наименьшую стоимость отпечатка и максимально сократите последующие операционные издержки. Однако, если требуется, чтобы и оборудование, и его обслуживание были поставлены вам через закупку услуг, то оборудование может быть предложено либо в аренду с ежемесячной оплатой, либо включить его стоимость в цену каждого отпечатка. В случае с OpEx моделью цена услуги будет несколько выше, т.к. компания-подрядчик, помимо непосредственной стоимости оборудования и обслуживания, будет вынуждена учесть стоимость кредитных денег, а также возможные дополнительные риски, связанные с исполнением контракта.

Однако вместе с MPS-договором заказчик получает целостную систему эффективного управления всем печатным парком с единым стандартом качества на всех устройствах организации:

• Повышение эффективности использования ИТ-бюджета, снижение расходов на печать, повышение прозрачности и предсказуемости расходов.

• Унифицированная стоимость печати, копирования, сканирования и обработки документов на всех устройствах организации.

• Единый стандарт качества и фиксированное время реакции сервисной организации на инциденты даже для распределённой сети филиалов заказчика.

• Подключение служб поддержки пользователей в режиме 24/7 для снятия нагрузки с ИТ.

• Централизованная система мониторинга и управления печатной инфраструктурой организации.

• Идентификация пользователей. Распределение прав доступа. Аналитика использования оборудования.

• Возможность установки предельных бюджетов на использование устройствами для департаментов, отделов или отдельных сотрудников.

• Предиктивный мониторинг состояния техники для обеспечения её безотказной работы.

• Анализ и выявление рабочих процессов, требующих большого количества бумаги, для их дальнейшей проработки и оптимизации.

• Анализ соответствия печатной инфраструктуры и документопотока, следующего через неё, политикам безопасности организации. Возможность установки систем предотвращения утечек информации.

Для большинства средних и крупных организаций управляемый сервис печати будет являться наиболее выгодным и удобным с точки зрения развития печатной инфраструктуры в парадигме цифровой трансформации всей организации. MPS предоставляет нужную гибкость и правильные инструменты для управления и контроля, позволяя сотрудникам быть более эффективными, а значит приносить компании больше прибыли.

2.3. Документы как сервис (DaaS)

Развитие цифровых технологий, переход на электронный документооборот и распространение т.н. sharing-сервисов[4] подталкивает бизнес к отказу от владения собственной инфраструктурой, не способствующей извлечению прибыли, в пользу сервисной модели потребления и оплатой за фактически использованные ресурсы. Такая тенденция прослеживается в компаниях всех размеров и уровней: также как бизнес по продаже горячего кофе скорее вложится в приобретение новой кофе-машины и расширение сетевого покрытия, так и горнодобывающая компания с большей вероятностью инвестирует в покупку карьерного самосвала и разработку нового месторождения. В этой парадигме для обеих компаний приобретение печатного оборудования будет являться нецелевыми расходами.

[4] Sharing-сервисы услуги совместного пользования различных активов, напр., краткосрочная аренда автомобилей (car sharing), краткосрочная аренда рабочего места (co-working), и пр.

Ещё в 1937 году Рональд Коуз[5] в статье Природа фирмы писал: Границы расширения структуры организации зависят от соотношения внутренних транзакционных издержек исполнения какой-либо бизнес-функции, с транзакционными издержками, связанными с её делегированием внешнему подрядчику.^[17] То есть организация будет менять свою структуру тех пор, пока предельные издержки, связанные с аутсорсингом бизнес-функции, не сравняются с внутренними управленческими предельными издержками. К примеру, логистической компании более выгодно иметь специалиста по грузоперевозкам у себя штате, в то время как небольшой торговой компании для реализации единичного проекта будет логичным привлечение такого специалиста по договору гражданско-правового характера.

[5] Рональд Гарри Коуз, англ. Ronald Harry Coase (29.12.1910 02.09.2013) английский экономист, один из родоначальников нового институционализма. Лауреат Нобелевской премии по экономике 1991 года За открытие и прояснение точного смысла транзакционных издержек и прав собственности в институциональной структуре и функционировании экономики.

Данный пример хорошо иллюстрирует результаты исследований ещё одного нобелевского лауреата по экономике Оливера Уильямсона[6], который показал, что размер транзакционных издержек, связанных с рыночной сделкой, определяется тремя главными факторами: уровнем специфичности используемых ресурсов, степенью неопределённости взаимодействия и повторяемостью отношений, т.е. чем более специфичной, повторяющейся и неопределённой является сделка, тем выше транзакционные издержки при осуществлении транзакции на рынке.^[18] Таким образом можно сделать вывод о том, что практика совместного потребления возможна в случае более-менее стандартных объектов, краткосрочного характера отношений между продавцом и покупателем, а также наличия возможности определить ключевые аспекты сделки в контракте.

[6] Оливер Итон Уильямсон, англ. Oliver E. Williamson (27.09.1932 21.05.2020) американский экономист, представитель нового институционализма. Лауреат Нобелевской премии по экономике 2009 года За исследования в области экономической организации.

Если спроецировать данное утверждение на рынок офисной печати, то мы увидим, что отрасль в целом является достаточно стандартизированной, а уровень и глубина обслуживания заказчика легко описываются в договорах по управлению сервисом печати. И только повторяемость взаимоотношений между потребителем и поставщиком услуг может меняться от периодического до регулярного. Поэтому офисная печать будущего в зависимости от регулярности использования адоптирует и параллельно начнёт использовать две бизнес-модели: Уберизация и Подписка.

2.3.1. Уберизация печати

Вероятно, наиболее известной фразой, описывающей принцип экономики совместного потребления, стала фраза одного из респондентов PwC: Мне нужна не дрель, мне нужна дырка в стене. Также как сказавшему это нужна была не дрель, так и всем пользователям печатного оборудования нужны не сами принтеры и МФУ, а распечатки документов и их копии. Компанию Uber основали Гарретт Кэмп и Трэвис Каланик в 2009 году, а термин уберизация появился спустя 5 лет в декабре 2014 года, благодаря главе французской медиа-группы Publicis Морису Леви, который произнёс его во время интервью Financial Times. Британский же Collins English Dictionary, регулярно публикующий так называемые слова года, внёс слово Уберизация в шорт-лист 2016 года. Существующие определения уберизации, отражающие специфику данного явления, можно свести к следующей концепции:

Уберизация это процесс переноса взаимодействий между покупателем и продавцом на цифровую платформу, которая полностью автоматизирует целевую бизнес-функцию, создающую дополнительную ценность для обеих сторон с помощью информационных технологий, минимизируя вмешательство человека с целью снижения информационных издержек. ^[19]

Выделяют несколько основных критериев бизнес-модели, выстраиваемой в процессе уберизации:

• Создатель бизнеса оператор чётко определяет правила взаимодействия игроков на рынке и контролирует соблюдение этих правил всеми его участниками.

• Цифровая платформа или приложение заменяет посредников между производителем товара или услуги и конечным потребителем, сводя иерархические вертикальные отношения к минимуму.

• Процессы взаимодействия покупателя, продавца и оператора осуществляется с помощью цифровой платформы, а само взаимодействие максимально автоматизировано.

• Цифровая платформа и прозрачные правила взаимодействия создают для всех участников рынка дополнительную ценность (англ. added value).

С учётом вышеизложенных критериев, в основе уберизированной услуги печати будет лежать предоставление пользователю возможности многопрофильной работы с документами[6] через интерфейс цифровой платформы, созданной оператором сервиса. Важной задачей оператора будет выстраивание распределённой сети доступных устройств для работы с документами т.н. точек печати через привлечение сторонних поставщиков услуг, подключая их к цифровой платформе. Оператор должен определять чёткие правила подключения к сервису для поставщиков услуг, чтобы контролировать и регулировать качество предоставляемого сервиса.

[6] Многопрофильная работа с документами подразумевает под собой возможность печати, копирования, сканирования, распознавания документов, отправки их на электронную почту, сервер или в облавный сервис, а также коррекцию или модификацию изображения через удаление или добавление отдельных элементов, пр.

С точки зрения клиента использование сервиса будет возможно при одновременной реализации трёх элементов, составляющих данный сервис: простота платформы, территориальное покрытие и функциональность сервисов (Здесь мы намерено не рассматриваем вопрос стоимости услуги для потребителя, т.к. предполагаем, что она должна быть как минимум не выше совокупной стоимости приобретения и эксплуатации схожего устройства).

Рассмотрим каждый из них:

1.Простота и удобство использования цифровой платформы.
Цифровая платформа это единый интерфейс взаимодействия пользователя с исполнителем и оператором. Приложение предоставляет возможность выбора наиболее удобного устройства с указанием доступных на нём функций. Для каждого пользователя на платформе должен быть создан личный кабинет, в который он будет иметь возможность загружать документы для последующей работы с ними на любом устройстве, подключённому к сервису. Оператор может регулировать максимально допустимое время хранения документов на сервере. Полезной особенностью платформы будет фильтрация точек печати по классу устройства, его функционалу, географическому признаку и пр.

2.Географическое распределение точек печати.
Доступность точек печати необходима пользователям для оперативного и удобного доступа к многофункциональным устройствам. Необходимо учитывать особенности клиентов, передвигающихся как на общественном, так и на личном транспорте для первых важна шаговая доступность, для последних наличие парковки, и для обеих групп одинаково важна доступность точек печати на их маршрутах следования. Потому для удовлетворения потребностей обеих групп критически важным будет размещение точек печати в таких локациях, как станции метрополитена, торговые центры, сетевые магазины у дома, АЗС и пр.

3.Функциональные возможности сервиса по работе с документами.
Клиентами сервиса станут потребители, для которых доступность широкого функционала имеет бльшую транзакционную ценность, чем относительная стоимость времени, потраченного на путь до точки печати. Преимущество для такого пользователя будет заключаться в том, что в отсутствие собственной инфраструктуры, он имеет доступ к оборудованию, обладающему необходимыми ему функционалом, а также производительностью, которая даже превышает собственную потребность пользователя, таким образом расширяя его возможности и повышая эффективность работы с документами.

Необходимо соблюдать указанную последовательность, т.к. ошибки в начальных элементах сервиса нивелируют успехи в последующих, т.е., если, например, использование платформы для клиента затруднено, то какими бы хорошими ни были покрытие и функционал, клиент либо не будет пользоваться сервисом, либо сократит его использование до минимума.

Однако, если для клиента транзакционная ценность потраченного на дорогу времени будет выше, ценности доступного функционала, но при этом сам функционал имеет бльшую транзакционную ценность, чем совокупные расходы на приобретение и владение устройством, иными словами, если устройство с нужным функционалом должно быть всегда под рукой, но при этом расходы на его покупку не считаются целесообразными, для такого клиента лучше подойдёт бизнес-модель печати по подписке.

2.3.2. Печать по подписке

О основе бизнеса по подписке лежит принцип, при котором клиент получает доступ к какому-либо продукту или услуге, совершая в пользу продавца регулярные (ежемесячные или ежегодные) платежи. Относительно недавно подобный сервис ассоциировался исключительно с газетами и журналами, и как перед каждым новым годом многие из нас ходили на почту, заполняли там бланки, оплачивали пошлину, чтобы весь следующий год получать свежую прессу. С распространением цифровых медиа такая необходимость отпала, и уже сами СМИ продают подписку на свои ресурсы в интернете. Но всё новое это хорошо забытое старое, и вот уже по подписке можно приобрести не только газету.

Пионером подписочного сервиса товаров считается американский проект "Dollar Shave Club, который в 2012 году предложил клиентам в США регулярно получать бритвенные принадлежности на дом. К 2015 году выручка стартапа достигла $152,4 млн, а в 2016 году он был куплен корпорацией Unilever за $1 млрд. ^[22] Для продавца такая бизнес-модель привлекательна в первую очередь потому, что она создаёт регулярный источник, прибыли для своей компании, а сами подписчики становятся намного ценнее, чем разовые клиенты. Реальность такова, что продавцы могут увеличить свои доходы, собирая выручку с помощью подписки вместо обычных продаж своих товаров и услуг.

В ноябре 2017 года компания McKinsey & Company^[23] провела опрос среди 5093 респондентов из США и выделила три основных типа подписок: пополнение (англ. Replenishment), кураторство (англ. Curation) и доступ (англ. Access).

Подписка на пополнение позволяет потребителю автоматизировать закупку различных FMCG товаров, таких как бритв, оптических линз, моющих средств, подгузников, витаминов, прочих туалетных принадлежностей, а также регулярно приобретаемых продуктов питания: молоко, хлеб, яйца, сахар, крупы и пр.

Главная идея подписки на кураторство удивлять и радовать клиента, с выбранной регулярностью предлагая ему новые персонализированные товары или впечатления. Специалист-куратор, подбирает индивидуальные предложения для клиента, в таких категориях, как одежда, красота, питание, досуг и пр. Суть подписки состоит в том, что клиент оплачивает именно услугу персонального подбора, а сам товар приобретается уже за отдельную плату.

Наконец, подписчики на доступ к чему-либо вносят ежемесячную плату для получения доступа к контенту, или привилегиям, доступным только для участников клуба. Чаще всего это относится к категориям медиа-услуг и различных онлайн-сервисов.

По данным исследования, услуги курирования, на которые приходится 55% общего числа подписок, являлись самыми популярными, что свидетельствует о желании пользователей получать персонализированные услуги. На услуги пополнения пришлось 32% подписок, а на подписки доступа только 13%. Подписчики на пополнение товаров больше мотивированы финансовыми стимулами: скидки, спец цены и условия, а также потребностью в наличии у них необходимых товаров. Напротив, подписчики на доступ и курирование хотят получать чего-то новое и эксклюзивное, и готовы платить за сервис, доступный только избранным.

В McKinsey & Company отмечают, что потребителям не присуща любовь к подпискам и, порой, клиентов отталкивает требование сервиса подписываться не регулярные платежи, т.к. зачастую клиенту нужна разовая услуга здесь и сейчас. Но они готовы подписываться в тех случаях, когда регулярный сервис даёт им ощутимые выгоды, такие как снижение затрат или повышение персонализации. Клиенты также быстро отказываются от услуги, не обеспечивающей высокого качества сервиса, например, из-за недоступности необходимого продукта, или неудовлетворённости контентом, или отсутствия воспринимаемой ценности. Ключевой проблемой для всех поставщиков услуг по подписке является соответствие спроса предложению: потребители с большой вероятностью откажутся от продления подписки, если у них нет возможности настраивать объёмы заказов в соответствии с их фактической потребностью или менять регулярность поставок в случаях, когда они уезжают в отпуск или просто нуждаются в меньшем количестве продукта. Если сервис не имеет инструментов настройки, клиенты склонны полностью отказываться от подписного сервиса и возвращаться на традиционные рынки.

Cписок товаров и услуг, доступных сегодня по подписке, расширяется регулярно. Эта бизнес-модель проникла в такие сферы как: ИТ, мультимедиа, индустрия игр, финансовые услуги, автомобильный рынок.^[24] Например, в России на сентябрь 2020 года^[25] сервисы по подписке на свои автомобили предлагают BMW, Genesis, Hyundai, Kia, Lexus, Toyota и Volvo. Есть информация, что даже Burger King собирается предоставлять клиентам услугу кофе по подписке. ^[26]

Бизнес-модель печати по подписке относится к типу пополнения (replenishment), соответственно, сервис необходимо внедрять в соответствии с особенностями, относящимся к типу: более выгодные цены, гибкий график доставки расходных материалов, широкий функционал МФУ, включённые в тариф объёмы печати и сканирования и пр.

В сфере печати подобные сервисы традиционно быстрее всего развиваются с США. На сегодняшний момент услугу предлагают такие компании как Brother, Canon, Epson, HP и Ricoh, однако у всех производителей она распространяется исключительно на периодическую доставку пользователям расходных материалов. В Европе пионером сервиса подписки в печатной отрасли стала компания Heidelberger Druckmaschinen AG, ^[27] причём немецкий концерн пошёл намного дальше заокеанских коллег и предложил своим клиентам модель сервиса полного цикла. Подписка от Heidelberg включает в себя целый комплекс товаров и услуг:

• Аренда печатной машины Heidelberg Speedmaster

• Оплата только за реально отпечатанный объём

• Помощь специалистов в настройке бизнес-процессов и установке KPI

• Полное сервисное обслуживание машины

Несмотря на то, что компания Heidelberger Druckmaschinen AG является производителем тяжёлого оборудования для офсетной печати, предложенная ими бизнес-модель имеет все шансы стать ключевой в развитии DaaS для B2B сегмента. Главным потребителем сервиса станет самый многочисленный класс заказчиков малый и средний бизнес, который, в следствие ограниченности финансирования на инфраструктурное развитие, вынужден использовать самые простые устройства, фактически, лишая себя возможности пользоваться передовыми технологиями.

Революция на рынке офисной печати произойдёт, когда производители офисных печатных устройств, начнут предлагать своё оборудование по модели подписки заказчикам напрямую. По аналогии с убер-моделью, в основе сервиса должна быть создана информационная платформа, как единый интерфейс взаимодействия производителя поставщика услуги и потребителя. Также цифровая платформа будет необходима производителю для привлечения и контроля различных подрядных организаций.

Благодаря приложению, сервис должен быть максимально упрощён для потребителя и работать по аналогии с тарифными планами операторов мобильной связи, когда клиент может в любой момент выбрать нужный ему пакет услуг: класс печатного устройства (формат, скорость, цветной или ч/б), необходимый объём печати, функции по обработке документов (сканирование, распознавание, архивирование), различные опции устройства (лотки подачи бумаги, финишные опции, автоматический степлер), набор дополнительных бесплатных и платных сервисов (круглосуточная поддержка контакт-центра, консультации специалистов для правильного подбора техники) и пр.

Появление сервиса подписки на B2B рынке в сфере офисной печати сможет изменить привычную потребительскую модель и даст возможность компаниям малого и среднего бизнеса стать эффективнее, предоставив доступ к технологиям, ранее доступным более крупным компаниям, а высвободившиеся средства направить на развитие бизнеса.

Для производителей оборудования это возможность выйти на прямые контрактные взаимоотношения с сегментом малого и среднего бизнеса, и через подписную модель увеличить предсказуемость доходов.

2.3.3. Почему незаметно распространение DaaS?

Внедрение и развитие DaaS-модели предполагает полную перестройку и реинжиниринг модели работы рынка офисной печати, сложившейся за последние три десятилетия. Согласно теории институциональной экономики, даже если новая система позволяет многократно повысить эффективность и производительность потребления блага, она неизбежно столкнётся с сопротивлением людей, которым выгодно действовать в рамках существующей старой системы.^[20] Другими словами, каждое революционное изменение разрушает сложившуюся в отрасли систему накопления капитала, а потому неизбежно наталкивается на интересы социальных групп, которые будут противостоять внедрению инноваций.^[21]

На рынке офисной печати такое столкновение интересов будет проходить по линии производитель дилер. Для производителя сервисная бизнес-модель имеет бльшую привлекательность, т.к. позволяет увеличить транзакционную прибыльность, а в случае подписной модели сделать её более прогнозируемой. Для дилера DaaS представляет угрозу его традиционному бизнесу, т.к. уберизированная бизнес-модель подразумевает обезличивание продавца, а подписная модель ликвидацию посредников из цепочки поставок. Дилер, привыкший зарабатывать на перепродаже оборудования и поставке расходных материалов, в том числе неоригинальных, рискует потерять свой бизнес, а потому будет всегда выступать против внедрения изменений и убеждать пользователя не переходить на новую систему обслуживания.

При этом DaaS предполагает снижение совокупной стоимости услуги для пользователя за счёт перераспределения прибыли от дилера между ним и производителем, а потому сам потребитель будет заинтересован в появлении подобных сервисов. Однако инициаторами внедрения DaaS смогут выступить только сами производители, как наиболее заинтересованная сторона процесса.

Глава 3. Как перейти на цифровые сервисы печати?

Каждый топ-менеджер, заинтересованный в эффективности вверенного участка, нацелен на увеличение прибыльности и минимизацию расходов компании. Для построения правильной эксплуатационной модели печатной инфраструктуры, директору по цифровой трансформации необходимы не просто базовые знания о функциональных возможностях оборудования, но и опыт по организации и развитию комплексной ИТ-инфраструктуры, в соответствии со стратегическими планами развития. При этом неверным будет просто приобретение самых передовых и современных решений, т.к., во-первых, уже через несколько месяцев они перестанут быть самыми-самыми, а во-вторых и это более важно такая система может быть избыточной и чересчур дорогой, а потому не нужной.

На рынках доверительных и экспериментальных благ, имеющих низкую информационную эффективность покупателю сложно самостоятельно выбрать товар или услугу нужного ему качества.^[28] В этом случае одним из главных факторов, определяющих его решение, является деловая репутация, бренд и другие информационные сигналы, подаваемые продавцом. В ситуации с выбором поставщика новых услуг, принадлежность к фирме с хорошим именем даёт возможность её сотрудникам подать в рынок сигнал с помощью именно бренда.

Директор по цифровой трансформации, в следствие своих обязанностей, чтобы помогать своей компании быть сильнее конкурентов, должен разбираться во всех нюансах своей профессии. Но также, как и генерал армии не может обойтись без военных советников, также и ему не обойтись без профессиональных помощников. Проще и удобнее всего заводить нужные знакомства через профессиональные закрытые клубы, где легко можно встретить лидеров индустрии по большинству вопросов, за которые отвечает CDTO (Chief Digital Transformation Officer). У них же можно узнать обо всех новинках и тенденциях рынка, и обсудить возможности внедрения тех или иных решений.

3.1. Набор рекомендаций для CDTO

Чтобы правильно подобрать наиболее подходящую для вашей компании модель сервисной печати, необходимо изучить и проанализировать текущую ситуацию. Ниже следует набор рекомендаций, который поможет вам в этом.

1. Проведите аудит существующей печатной инфраструктуры. Чем больше данных вы соберёте, тем больше информации вы получите при их анализе. Обычно требуется следующая информация:

• Географическое расположение каждого устройства в офисе(-ах);

• Класс и тип каждого устройства;

• Дата ввода в эксплуатацию и текущие показатели счётчиков печати;

• Сколько человек и как именно они используют устройство;

• Как часто происходит замена картриджей и сколько бумаги потребляется;

• Пиковые нагрузки по дням недели и месяцам

2. Потратьте время и выявите все прямые и все скрытые расходы на печать. Под прямыми издержками понимают: расходы на покупку самого устройства, его ремонт/обслуживание, приобретение расходных материалов и бумагу[7].

[7] Интересный факт: порядка 10% бумаги для принтера не так и не попадает в принтер. Иногда она используется для заметок, иногда её уносят не очень добросовестные сотрудники, а иногда используется как одноразовая посуда под тортики.

Скрытые издержки это расходы, которые обычно не ассоциированы с печатью: поддержка ИТ, печать лишних документов, хранение расходных материалов, занимаемое офисное пространство, инфраструктура, электроэнергия и утилизация и пр. По статистике, на скрытые издержки приходится не менее 30% совокупных расходов на печать.

3. Привлеките стороннего консультанта. Причём чем раньше вы обратитесь за помощью, тем быстрее и правильнее соберёте необходимые данные, т.к. сервисные организации обладают и нужным опытом, и нужными инструментами, чтобы не собирать цифры вручную.

4. Приглашайте консультантами производителей оборудования, которые имеют собственный прямой сервис. Во-первых, у них точно больше опыта они и сами работают и партнёров обучают; во-вторых, у них точно лучше цены как минимум на собственные продукты. И не считайте, что вы для них можете оказаться недостаточно крупными. А если и так, то не проиграете в любом случае вы либо получите прямой контракт с SLA[8], либо вам порекомендуют сервисную организацию, но цены у вас всё равно будут лучше. И да, правильный производитель может обслуживать не только свою технику, но и как любой другой партнёр, получить цены на товары конкурентов через дистрибуторов. Не знаете кого позвать? Приглашайте нескольких, познакомьтесь, пообщайтесь, проведите конкурс, выберете наиболее подходящего вам.

[8] SLA (англ. Service Level Agreement) документ между заказчиком и исполнителем, описывающий параметры предоставляемой услуги.

5. При выборе поставщика услуг обязательно составьте таблицу приоритетных факторов и присвойте каждому балльное значение. Покупка сервиса кардинальным образом отличается от приобретения простого принтера и не может оцениваться исключительно по цене. Более комплексное предложение услуг хоть и будет стоить дороже, но также и снимет с вас больше обязанностей. Такие критерии как скорость реакции на заявку, наличие подменного фонда оборудования, локальный склад запчастей и т.п., в критичные моменты будут крайне необходимы. Потому, сосчитав количество баллов по совокупным факторам, вам будет легче понять, с кем вы хотите сотрудничать.

6. И последнее, переходите на сервисное обслуживание, т.к. это позволяет эффективно использовать ресурсы компании и перераспределять их на более приоритетные направления.

Источники:

[1] https://www.xerox.com/en-sa/innovation/history
[2] https://www.news.xerox.com/multimedia
[3] https://www.ricoh.com/about/history
[4] http://www.hparchive.com/seminar_notes/HP_LaserJet_The%20Early%20History_by_Jim_Hall_110512.pdf
[5] http://www.hpmuseum.net
[6] https://www.hpl.hp.com/hpjournal/pdfs/IssuePDFs/1982-06.pdf
[9] https://global.Canon/en/technology/index.html
[10] https://global.canon/en/corporate/history
[11] https://www.ibm.com/ibm/history/exhibits/pc25/pc25_birth.html
[12] https://ru.wikipedia.org/wiki/IBM_PC
[13] https://en.wikipedia.org/wiki/King_C._Gillette
[14] http://sforp.ru/bireview/review2020_27.htm
[15] https://en.wikipedia.org/wiki/Managed_services
[16] https://trends.rbc.ru/trends/sharing/5ddbb3279a7947b01be74c19
[17] Coase R.H. The Nature of the Firm // Economica, 1937. 16
[18] Уильямсон О. Экономические институты капитализма: Фирмы, рынки, отношенческая контрактация
[19] Тагаров Б.Ж. Феномен уберизации бизнеса и его границы
[20] Полтерович В.М. Институциональные ловушки и экономические реформы // Экономика и математические методы, 1999. 2
[21] Анохов И.В. Влияние институтов на научно-технический прогресс // Историко-экономические исследования, 2017. 4
[22] https://www.latimes.com/business/technology/la-fi-tn-dollar-shave-club-unilever-anniversary-20170828-htmlstory.html
[23] https://www.mckinsey.com/industries/technology-media-and-telecommunications/our-insights/thinking-inside-the-subscription-box-new-research-on-ecommerce-consumers#
[24] https://www.forbes.ru/biznes/378851-podpisnaya-model-prodazh-garantiya-uspeha-ili-marketingovyy-tryuk
[25] https://trends.rbc.ru/trends/sharing/5e2855c09a7947127c3cafc8
[26] https://www.autonews.ru/news/5f68685d9a79472e45daed8d
[27] https://www.heidelberg.com/gb/en/info_hub/info_hub_1/blog/blog_entries/blog_entry_5.jsp
[28] Ясинский Ю., Тихонов А. Новая информационно-поведенческая парадигма: конец равновесной теории или ее второе дыхание? // Вопросы экономики, 2007

Автор: Андрей Буркин
Москва-Ялта, 2020 год

Портал о Hi-Fi, Hi-End технике(и не только) - hifiNews.ru подготовил перевод теста новых наушников британской компании Bowers & Wilkins (B&W).

Bowers & Wilkins PI7представляют собой полностью беспроводные наушники, которые являются более дорогой из двух новых моделей данного типа, представленных в каталоге компании.

Надо заметить, что при разработке своих наушников B&W применят подход, отличный от компании Focal. Стоимость ее моделей никогда не превышает психологический барьер в $1000, в то время как модели Focal часто стоят дороже. Кроме того, если Focal придерживается последовательной концепции в дизайне своих наушников, подход Bowers & Wilkins более гибкий. И поскольку в настоящее время беспроводные модели находятся на пике популярности, эта британская компания решила выпустить и такую модель.

Однако стоит заметить, что Bowers & Wilkins никогда не принимает поспешных решений. Ее наушники создаются в результате серьезных исследований, и имеют интересные технические решения, а также впечатляющий дизайн. Продолжат ли PI7 эту хорошую традицию компании? Пришло время нам это узнать.

Технические характеристики и дизайн

PI7 - это первая полностью беспроводная модель от Bowers and Wilkins, но компания уже несколько лет выпускает наушники, поэтому неудивительно, что в PI7 нашли свое отражение несколько уже имеющихся у нее решений. Разумеется, здесь есть и несколько изменений в конструкции, связанных с тем, что данные наушники полностью беспроводные. Среди уже знакомого нам в PI7 9,2-миллиметровые динамические излучатели, аналогичные тем, которые мы видели в предыдущих разработках компании.

В PI7 к ним добавлен балансный излучатель, который работает на высоких частотах. Подобное мы тоже видели, в модели PI3, и это позволяет теоретически сочетать мощные басы от динамического излучателя с аккуратными верхами балансного. Ключевой особенностью PI7 является то, что каждый излучатель в них подключен к собственному усилителю. Заявленная частотная характеристика наушников составляет 10 Гц - 20 кГц.

Bowers & Wilkins утверждает, что до этого момента она воздерживалась от выпуска такой модели потому, что ее инженеров не удовлетворяло качество звука при использовании Bluetooth (интересный аргумент для компании с довольно широким ассортиментом беспроводных наушников, ну да ладно), а PI7 имеет полный из доступных на сегодня набор улучшений данной технологии. Наушники поддерживают все разновидности кодеков aptX, известных на данный момент: обычный, HD, с низкой задержкой LLC и адаптивный. Они также имеют поддержку AAC и, разумеется, стандартного кодека SBC. Дополнительно, имеется технология BLE, информирующая вас об уровне заряда аккумулятора, и функция управления через приложение. Разумеется, использование всего этого богатства будет возможным только в случае соответствующей поддержки и со стороны передающего устройства.

Для кодека aptX это означает, что, по крайней мере, теоретически, передачу аудио с параметрами 24 бит/48 кГц можно будет осуществлять. Наушники связываются между собой с использованием сигнала с такими же параметрами. Лично я считаю, что все это не слишком целесообразно. Если вы хотите слушать записи High resolution в мобильных условиях, то, скорее всего, предпочтете традиционное проводное соединение. Но, по крайней мере, вы можете быть уверенным, что сигнал на наушники приходит без дополнительного сжатия.

Из других положительных моментов следует отметить, что PI7 оснащены фирменной системой шумоподавления Bowers & Wilkins. PI7 имеют шесть микрофонов для работы адаптивного шумоподавления (настраиваемого в приложении), с передачей голоса, что было сделано и другими компаниями, но ни одна из них не приблизилась к Bowers. Есть несколько настроек для этой системы в зависимости от окружающей обстановки (лично мне такое не нужно, но, возможно, кому-то пригодится), а также возможность выключить всю дополнительную обработку. Можно с уверенностью сказать, что это наиболее универсальная на сегодня система шумоподавления на рынке, и поместить ее в пару вкладышей настоящий подвиг.

Учитывая, сколько в каждом наушнике находится излучателей, усилителей, микрофонов и тому подобного, места для размещения аккумуляторов там невелико. Bowers & Wilkins указывает продолжительность автономной работы PI7 в четыре часа, и я думаю, что это реалистичный показатель, хотя он может зависеть от выбранного кодека Bluetooth, а также от громкости прослушивания. Как и во многих подобных моделях, на помощь здесь приходит чехол-зарядник. Он обеспечивает четыре цикла заряда вкладышей, и может дать два часа прослушивания музыки после 15-минутной зарядки. Возможно, это не то устройство, которое я взял бы с собой в рейс в Новую Зеландию, но его хватит на неделю обычных поездок.

Это все хорошо, но есть в данных наушниках и некоторые особенности, которые я пока не встречал у конкурентов. Одна из них то, на что еще способен чехол PI7. В его основании находится разъем USB-C, который не только заряжает внутреннюю батарею, но и позволяет передавать аудио. Вы можете подключить его через специальный кабель к аналоговому выходу устройства (разъем 3,5 мм), сигнал с которого будет оцифрован, и передан на вкладыши по Bluetooth с кодеком aptX HD. Это значительно расширяет возможности использования PI7 и выгодно отличает их от конкурирующих моделей, у которых нет подобной функции.

Кроме того, Bower & Wilkins удалось сделать беспроводные наушники очень привлекательными и удобными в использовании. Полированные металлические секции вкладышей выглядят превосходно, а общая форма и размер PI7 достаточно компактны, чтобы они слишком торчали из вашего уха. При этом наушники B&W сидят в ушах не только комфортно, но и надежно, по крайней мере, для обычных пользователей, не увлекающихся экстремальными видами спорта.

Как проходило тестирование PI7?

Большая часть тестирования PI7 производилась с помощью Oppo Find X2 Neo, который имеет поддержку aptX Adaptive и HD, для качественного воспроизведения музыки. Часть тестирования также проводилось с помощьюAstell & Kern Kann. Затем iPad Pro был использован для тестирования качества звука с AAC, а ноутбук Lenovo T15P обеспечил возможность тестирования через USB и 3,5-мм подключения. Музыкальный материал почти полностью был с сервисов Qobuz и Deezer, также использовалось некоторое количество видеороликов.

Качество звучания

PI7 продемонстрировали звучание, которое я уже отмечал для модели Signature, но в миниатюре. Сопряжение с Oppo сработало сразу, а подсказки и сообщения, выводимые приложением, значительно упрощают процесс подключения. После установки соединения PI7 работали стабильно и безупречно переподключались 19 раз из 20.

Надо заметить, что Oppo и PI7, работающие вместе, очень чувствительны к определенным типам помех. Например, мониторы дверных датчиков в супермаркетах заставят два устройства либо разорвать соединение, либо пропустить трек. Впрочем, это происходило не во всех магазинах, так что серьезной претензии здесь нет. Но принять во внимание этот факт стоит.

За исключением этого, PI7 сразу произвели на меня сильное впечатление. Во-первых, в эту модель были перенесены все особенности, которыми Bowers & Wilkins наделила свои полноразмерные наушники. Чувствительность сенсоров управления PI7 на обоих вкладышах и работа системы шумоподавления были выше всяких похвал. Качество звука при разговоре по телефону приемлемое, если шум ветра не слишком высок, но это относится ко всем моделям данного класса. На практике PI7 ничем не уступает ни одному из конкурентов, которые я тестировал.

И наконец, хорошее звучание. Действительно, хорошее. Со всеми беспроводными наушниками есть один волшебный момент когда вы забываете, что используете именно беспроводную связь, даже при внимательном прослушивании музыки, и PI7 в этом отношении превосходит всех.

Typhoons от Royal Blood, возможно, не самая Hi-Fi-запись, однако ее насыщенный, взрывной звук способен прижать вас к креслу. PI7 удается поддерживать порядок среди этого музыкального хаоса, не теряя при этом его напора. Даже работая на высоких уровнях громкости, PI7 невозмутимы. Замечательно то, что контролируемость звука не уменьшает удовольствия от прослушивания музыки. Мощная начальная композиция Trouble's Coming по-прежнему остается в полной мере бунтарской, хотя и чуть-чуть управляемой.

Если вы хотите насладиться чем-то более аудиофильским, то PI7 способны и на это. Композиция Wilted Пэрис Джексон имела богатую и широкую звуковую сцену, в которой и вокал, и аккомпанирующие инструменты достоверны и правильно расположены в пространстве. Даже при интенсивной работе шумоподавления какого-либо искусственного влияния на звук практически не заметно. PI7 звучали так, как будто я использовал проводное соединение, и даже с учетом того, что в моем распоряжении было несколько классных наушников такого типа, я не спешил расстаться с этими вкладышами.

Переключение на AAC через iPad действительно частично снижает качество звука, потому что у этого кодека более низкий битрейт. Если на Oppo музыка с сервисов Qobuz и (с потерями) Deezer звучит по-разному, то на iPad эта разница теряется. Это все еще хороший звук, но, очевидно, Apple оставила в нем какой-то запас, что бы полностью реализовать в собственном AirPod Pro, и, тем самым, дать им определенные преимущества. Однако в случае мобильного использования звук все равно вполне хорош.

А как насчет системы подключения через чехол? Она работает и работает хорошо. USB-соединение практически не имеет преимуществ по сравнению с Oppo, поэтому использование PI7 с ноутбуком становится бесполезным занятием. Подключение через аналоговый выход шумнее, чем другие варианты, и несколько снижает качество звука, но это все еще уникальная функция, изучением которой, я не сомневаюсь, сейчас вплотную занимаются конкуренты. Насколько она нужна именно вам отдельный вопрос, но подобное, на мой взгляд, сейчас есть только у PI7.

Заключение

В основе любых дебатов о ценности PI7 для многих пользователей - оправдывают ли они стоимость на $150 фунтов выше, чем у AirPod Pro.

стоимость в России на 05.2021 ~ 29 990

На этот вопрос есть два ответа: один совершенно очевидный, а другой - более тонкий. Если вы не являетесь пользователем iPhone и у вас есть достойная реализация aptX, то качество звука PI7 за счет более совершенного кодека будет выше. Если вы пользователь iOS, решение больше зависит от личных предпочтений и от того, есть ли у вас дополнительные $150, но я думаю, что PI7 все же будут лучше. Качество реализации шумоподавления, качество сборки и уровень комфорта, предлагаемые здесь, в значительной степени являются лучшими в данном классе. Bowers & Wilkins не спешила выпускать полностью беспроводные наушники, но результат впечатляет и на сегодня PI7 являются бесспорной самой выгодной покупкой.

Вердикт

Понравилось
Превосходное качество звука, особенно с высококачественными кодеками Bluetooth
Отличное шумоподавление
Удобные и качественно сделанные

Не понравилось
Небольшое время автономной работы вкладышей
Звучание с использованием кодека AAC не впечатляет
Возможны конфликты с внешним оборудованием
Высокая стоимость

Оценки:
Качество сборки: 9
Легкость использования: 9
Качество звука: 9
Дизайн: 9
Чувствительность: 9
Вердикт: 9

_{При подготовке обзора использовались материалы с www.avforums.com (перевод с английского - hifiNews.RU)}

Это одна из наших наиболее успешных серий обзоров акустики на Хабре. В первой и второй части мы поговорили об относительно дешевых полочниках. Вступительный материал по теме получил охват в более чем двадцать, а его продолжение в пятнадцать тысяч просмотров менее чем за неделю с момента публикации. Для узкоспециализированной тематики это достаточно неплохие показатели. Поэтому мы решили поделиться примерами полочной акустики, которая пусть и обладает более высокой стоимостью, но все еще может считаться доступной.

[39 990] JBL Studio 620 [короткое видео о системе и ролик о шестой серии акустики бренда] представляют относительно свежую линейку и наследуют технологии, задействованные производителем в профессиональных моделях. Именно поэтому 620-е полочники JBL фактически стоят в одном ряду с системами для студийного мониторинга и могут использоваться в том числе и таким образом. Помимо этого они подходят для домашнего кинотеатра.

Вес у этой системы ощутимый практически доходит до 7 кг. Однако размеры акустики средние [190 x 312 x 240 мм], если сравнивать с соседями по стоимостным показателям. При этом разработчики поставили сюда НЧ-динамик PolyPlas в 5,25 дюйма и дюймовый высокочастотник с рупорным оформлением. Фазоинвертор вынесли на заднюю сторону и предусмотрели возможность произвольной установки акустики в непосредственной близости от стены.

Как вы можете видеть на изображении выше, углы передней части колонок обладают сглаженной формой. Плюс производитель комплектует систему полноразмерными защитными накладками. Они имеют магнитные крепления. Корпус JBL Studio 620 изготовлен из древесноволокнистых плит [MDF] и обеспечен глубоким внутренним демпфированием.

Кстати, в шестой серии бренда есть и подходящий к данной акустике сабвуфер средних размеров Studop 650P на случай, если потребуется доукомплектовать эти колонки.

[39 990] Monitor Audio Bronze 100 6G это гораздо более крупная [231 x 376 x 325 мм] акустика из обновленной серии колонок этого производителя. Прирост высоты здесь превышает десять сантиментов по сравнению с младшим собратом Bronze 50 6G, о котором мы говорили ранее. Вес почти на три килограмма больше. Это объясняется тем, что дополнительный объем использовали по назначению и он благоприятным образом отразился на динамиках.

Басовик тут восьмидюймовый, что достаточно прилично для полочной акустики. Конечно же, есть и высокочасточник в 25 мм. С точки зрения задействованных технологий все аналогично тому, что есть и в младшей модели: диффузор C-CAM, DCM для борьбы с искажениями и фазоинвертор HiVe II. Повторяется и внешний вид сетки твиттера он выполнен в форме ромбовидных ячеек.

Максимальный уровень звукового давления тут чуть выше 110 дБ.

Если говорить о звучании, в обзорах отмечают глубину баса, детализацию и общую динамику. Модель может похвастаться универсальными сценариями использования: от классической системы для проигрывания музыки до стереоканалов домашнего кинотеатра. Другое дело, что она потребует уделить внимание размерам для аккуратной расстановки с учетом общего дизайна пространства. Хотя особых проблем с этим быть не должно, еще в зависимости от предпочтений можно будет выбрать из нескольких вариантов отделки корпуса.

[44 460] ELAC Debut Reference DBR62 можно будет увидеть в открытом доступе и послушать на Hi-Fi & High End Show уже на днях это мероприятие состоится в Москве 2123 мая.

По размерам [207 x 358 х 274 мм] система представляет собой нечто среднее, если смотреть на модели, о которых мы рассказали выше. Аналогично обстоят дела и с динамиками 6,5 дюймов на басовик на антирезонансной корзине и с диффузором из армированного волокна. Плюс дюйм на низкочастотник. Все вместе весит 8,2 кг, что весьма близко к Bronze 100 6G.

ELAC Debut Reference DBR62 выделяется из существенного количества моделей базового и среднего ценовых сегментов конструкцией фазоинвертора. Здесь Dual Flared Slot Port вынесен на фронтальную часть и выполнен в виде узкой щели [на фото над лого бренда].

Помимо всего прочего кабинеты из MDF усилены стяжками. Они дают дополнительную страховку от нежелательных вибраций. Если возвращаться к внешнему облику, его не портят даже полноразмерные защитные тканевые накладки на магнитах, которые идут в комплекте.

Что еще у нас есть на Хабре:

• Конец независимой дистрибуции или новый рынок перспективы муз. индустрии

• Почему инди-музыка не станет мейнстримом разбор ситуации

• Между CD-кейсом и конвертом для LP зачем понадобились лонгбоксы

Продолжаем говорить о полочных колонках в серии материалов [первый, второй, третий], в сумме набравших сорок пять тысяч просмотров. Сегодня затрагиваем избранные модели, расположившиеся в непосредственной близости от ценовой планки в 50 тысяч рублей.

[44 910] [обзор] Arslab Studio 10 как вы можете видеть из названия, эта акустика входит в серию Studio, а значит полностью соответствует смыслу этого слова. У колонок нейтральное звучание с хорошей динамикой и детализацией, да и по внешнему виду и габаритам [200 x 350 x 360 мм, 7 кг] они передают настроение классических студийных мониторов.

Технологическая начинка этой акустики не отстает от ее облика. Низкочастотник в 6,5 дюймов снабжен драйвером Wavecor, предназначенным для Hi-Fi и High End систем. Его разработали скандинавские специалисты, ранее сотрудничавшие с брендом аудиотехники Vifa. Диффузор здесь выполнен из бумаги, плюс присутствует система подвески с пауком Conex.

Высокочастотник в 30 мм тоже Wavecor с купольной мембраной из ткани со специальной пропиткой и неглубоким волноводом. В свою очередь, фазоинвертор установлен на тыльной части акустики, и некоторые эксперты рекомендуют пользоваться этой особенностью, чтобы улучшить восприятие звука. Для этого достаточно расположить колонки ближе к стене.

Для кроссовера использованы высококачественные компоненты вроде катушек Jantzen Air Core Wire Coil и Core Coil, конденсатора и резисторов Audiocore, плюс биполярного конденсатора Mundorf E-Cap AC RAW. Кабинеты, где все это функционирует в виде органичной системы, изготовлены из MDF и обеспечены демпфированием за счет специальных распорок, битумных листов и звукопоглотителя. Отделка выполнена из шпона черного ясеня, есть грили.

Универсальный характер позволяет задействовать Studio 10 в домашнем кинотеатре.

[48 890] [обзор] DALI Oberon 3 является частью относительно свежей серии акустики бренда. Для нее производитель впервые использовал технологию SMC (Soft Magnetic Compound), снижающую вероятность возникновения искажений. Габариты [200 x 350 x 315 мм, 6,3 кг] тут скромнее тех, которыми обладает Studio 10, но выбран крупный басовик в 7 дюймов с бумажным диффузором и антирезонансной корзиной. Максимальное звуковое давление здесь 108 дБ. Акустика без проблем справляется с озвучиванием небольших и средних пространств.

Высокочастотник в 29 мм, как и у других систем серии, обладает тканевым куполом с легкой, но жесткой структурой и выдает широкий диапазон. По сравнению с предыдущими моделями бренда производитель заявляет об определенном развитии в этом отношении. Еще в комплекте есть аккуратные защитные сетки с интересным с точки зрения внешнего вида выбором типа ткани [на фото выше]. В целом кабинеты выполнены с прицелом на акустическую инертность. В обязательном порядке тут есть ребра жесткости и виброгасящие маты.

По звучанию акустика представляет собой универсальную систему с относительно ровными характеристиками, однако в ряде обзоров выделяют небольшой переизбыток в верхней части спектра и нехватку пусть и весьма малозаметную в нижней. Есть мнение, что защитные грили выравнивают ситуацию, но и с ними система легко задает широкую звуковую сцену.

[52 490] B&W 607 S2 Anniversary Edition это седьмое поколение, изготовленное к двадцатипятилетнему юбилею появления этой акустики на рынке. Если смотреть на модели, разобранные выше, обладает относительно компактными кабинетами [165 x 300 x 207 мм] и весом [4,7 кг]. Низкочастотник в 130 мм оснащен диффузором Continuum из тканного материала, а твиттер в 25 мм диффузором Decoupled Double Dome, выполненным из алюминия.

Что интересно, фазоинвертор Flow Port вынесен на верхнюю часть задней панели акустики. Сам корпус изготовлен из MDF, обеспечен демпфированием и поставляется в трех вариантах внешней отделки. Присутствуют и защитные сетки на магнитах, сочетающиеся с дизайном системы. Как и существенная часть колонок, представленных в наших обзорах, 607 S2 обладает универсальным характером и годится еще и для озвучивания тыловых каналов домашнего кинотеатра.

Более крупная система этого бренда 606 S2 стоит дороже и обойдется в 62 990 рублей.

Другие обзоры более доступных полочников на Хабре:

• Полочная акустика среднего сегмента три примечательные пары

• Больше доступной полочной акустики что у нее под капотом

• Самая доступная акустика три пары полочников

В этой подборке мы делимся материалами не только о том, как отвлечься от новостной повестки и расслабиться, но и говорим о технологиях для улучшения игрового опыта, лоу-фай музыке, lightning-наушниках и источниках с примечательным аудиоконтентом для фона.

Переверни игру: лоу-фай музыку играют не ради денег. Объясняем, почему тех, кто хостит и поддерживает годами lo-fi-стримы зачастую не интересует ни деньги, ни какой-либо карьерный рост в индустрии. Откуда взялся этот стиль, зачем слушать такую музыку, кто делает наиболее заметные подборки, чем живут эти люди и сколько могут заработать на своем творчестве рассказываем в нашем лонгриде по теме и приводим в качестве примеров ряд лоу-фай-каналов, ставших успешными коммерческими проектами. Последние, к слову, уже выходят за рамки этой области и даже в некоторой степени осваивают оффлайновый бизнес.

Аудиосоцсети только-только вошли в тренды, но уже успели всем надоесть. Обсуждаем ситуацию вокруг нашумевших проектов вроде Clubhouse и говорим о том, кто собирается копировать функционал этой соцсети. В соседнем материале по теме делимся подробностями о потенциальной уязвимости, которую обнаружили в клубном доме, и разбираемся, почему к аудиопроектам сегодня приковано столь пристальное внимание инвесторов и лейблов.

Лоу-фай-агрегатор, микшер шума и плеер с бесплатной музыкой. Что можно послушать в качестве фона не только для того, чтобы не отвлекаться от дел, но и во время отдыха делимся очередной подборкой избранных источников. В прошлый раз мы рассказали о бесплатных миксах, заглушке для второго монитора со звуками природы и эмбиент-плеере. Теперь предлагаем воспользоваться агрегатором лоу-фай-музыки, попробовать в деле микшер шума и протестировать бесплатный плеер с разнообразной музыкой из открытых источников.

Если к концу майских праздников захотите послушать, как звучит офисная атмосфера, поставьте в качестве фона что-то из нашей очередной подборки примечательного аудиоконтента.

Наушники Lightning что о них нужно знать. Кажется, что Эппл лишили свои мобильные устройства 3,5-миллиметрового выхода буквально в позапрошлом году, однако с этого момента прошло уже около четырех лет. С другой стороны, споры вокруг лайтнинга не утихают. На рынке появляется все большее число таких наушников и соответствующих обзоров, где их сравнивают с классикой. В этом материале журналисты What Hi-Fi разбирают эту тему: от истории вопроса до популярных моделей, их недостатков и возможных альтернатив.

ALLM что нужно знать об автоматическом режиме низкой задержки входного сигнала. Делимся очередной аналитической заметкой издания What Hi-Fi. На этот раз его редакторы остановились на обсуждении Auto Low Latency Mode его задач, реальных возможностей, совместимости с различными типами устройств вроде игровых консолей, телевизоров, саундбаров и AV-ресиверов. Получился доступный и относительно насыщенный материал, подходящий для знакомства с технологией и устройствами с ее поддержкой.

VRR все о переменной частоте обновления. Эксперты What Hi-Fi рассказывают о variable refresh rate еще одной технологии, понимание которой пригодится обладателям игровых систем нового поколения. Дело в том, что в видеоиграх частота обновления картинки меняется в зависимости от тех или иных сцен и текущей загрузки системы, ее возможностей и установленных настроек. Поэтому в ситуации, когда для вывода изображения задействован телевизор, поддержка VRR на его стороне не помешает. Другое дело, что реализаций VRR предостаточно журналисты издания помогают разобраться, что к чему.

Как отвлечься от новостной повестки и расслабиться. Кажется, это то, чем нам всем предстоит заниматься на следующей неделе. Поэтому подкасты, кино и музыка в помощь. Делимся рекомендациями Алексея Кочеткова, основавшего музыкальный сервис Mubert, Дениса Колесникова, известного широкой общественности под никнеймом Кураж-Бамбей, и Лизы Сургановов, которая работает главредом КиноПоиска. Дополнительные рекомендации из других источников мы вынесли в отдельный материал о том, как взять и выспаться в кризис.

Другие подборки у нас на Хабре:

• Полочники в районе 50k три избранные пары

• Полочная акустика среднего сегмента обзоры примечательных пар

• Три доступных полочника как они выглядят, и что у них под капотом

Рассказываем о двух примечательных комплектах для любительской звукозаписи. Смотрим на их составляющие, делимся ссылками на обзоры и отмечаем основные характеристики.

[12 239] Behringer VOICE STUDIO это официальный бандл-пэк, который производитель предлагает начинающим музыкантам, подкастерам и стримерам. Для них он приготовил конденсаторный микрофон Behringer C-1 вместе с USB-интерфейсом MIC500USB.

Ранее мы рассказывали о USB-версии этого майка она подойдет тем, кто использует микрофон для обывательских задач и не желает обзаводиться сразу несколькими устройствами наоборот, планирует подключать C-1U к компьютеру или ноутбуку напрямую.

В бандле представлена классическая версия микрофонас держателем для стойки и XLR-кабелем его можно подключить к усилителю MIC500USB. Саму стойку потребуется брать отдельно и не забыть поп-фильтр в зависимости от того, как C-1 будет расположен на вашем рабочем месте. В целом этот микрофон один из самых доступных, и нет ничего удивительного в том, что его постоянно критикуют в обзорах, в частности достается USB-версии. Однако стоит признать, что в комбинации даже с простейшими усилителями пишет C-1 весьма приличный звук.

Микрофон обладает кардиоидной диаграммой направленности и 16-мм диафрагмой. Капсюль установлен на антивибрационном подвесе и закрыт жесткой сеткой, однако дополнительная ветрозащита все-таки рекомендуется к сожалению, она не входит в комплект. Весит устройство 420 грамм, а его высота составляет 180 мм это средние показатели для базового сегмента такой техники. Еще для работы микрофона требуется фантомное питание [индикатор есть на передней стороне устройства] его как раз и предоставляет MIC500USB.

Устройство доступно и вне комплекта [6 390]. Это ламповый предусилитель. Он предлагает микрофонный вход [XLR], инструментальный и линейный [1/4" Jack TRS]. Есть выходы Phones и Direct тоже на джеках. Обеспечением работы USB-интерфейса занимается 16-битный цифро-аналоговый преобразователь, поддерживающий частоту дискретизации в 48 кГц. USB-кабель присутствует в комплекте. Как мы отметили выше, конечно же, есть фантомное питание, еще фильтры и другие настройки для регулирования параметров звукового сигнала.

Усилитель не займет много места столе. Он обладает компактными габаритами [62 x 135 x 132 мм при весе в 700 г]. В обзорах выделяют высокое качество сборки и плавный ход управляющих элементов на стальном корпусе устройства. Помимо этого производитель предлагает комплект бесплатных плагинов для тех, кто зарегистрирует его после покупки на сайте компании.

[23 999] Бандл Focusrite Scarlett Solo Studio 3rd Gen подобран для начинающих музыкантов и годится для записи вокальных и инструментальных партий. Первое, на что стоит обратить внимание, это конденсаторный микрофон Scarlett CM25 MkIII с кардиоидной направленностью. Как и большая часть аналогов он работает на фантомном питании. Диаметр диафрагмы у этой модели микрофона 20 мм, выходной разъем классический XLR, а габариты не выдаются за рамки средних для недорогих конденсаторников [158 мм высота, 496 г вес].

В обзорах хорошо отзываются о качестве сборки и внешнем виде корпуса, но рекомендуют брать для этого микрофона не самые дешевые стойки, чтобы минимизировать паразитные звуки от резких касаний стола и работы с клавиатурой к сожалению, он подхватывает их весьма неплохо. Если вы планируете использовать CM25 MkIII для звонков или стримов, возьмите поп-фильтр/ветрозащиту, тогда собеседники будут довольны звучанием вашего голоса.

С точки зрения небольшой стоимости бандла, микрофон здесь весьма достойный. Хотя при желании можно без проблем найти аналоги например, в наших обзорах на Хабре.

Следующий компонент в пэке закрытые наушники Scarlett HP60 MkIII. Диаметр мембраны у них составляет 50 мм, вес 288 г, длина кабеля около трех метров с выходом 1/8'' Jack TRS. По внешнему виду модель часто сравнивают с Audio-Technica ATH-M30X, однако она немного уступает им, хотя и не обладает какими-либо выраженными недостатками. Звучание здесь нейтральное, есть хорошая детализация, в частности вокала и разговорного контента. В целом чего-то большего для работы над любительскими задачами по звукозаписи и не требуется.

Единственный заметный недостаток несъемный кабель со склонностью к запутыванию.

Третий и центральный элемент бандла портативный аудиоинтерфейс Scarlett Solo 3rd Gen. Его размеры [143,5 x 43,5 x 95,8 мм] и вес [320 г] действительно соответствуют этому определению. Есть пара входов: XLR с фантомным питанием и инструментальный вход на 1/4'' Jack TRS.

АЦ/ЦА-конвертация здесь 24-битная с частотой дискретизации до 192 кГц, что превосходит возможности MIC500USB. Подключение к компьютеру здесь реализовано по USB-C.

Помимо устройств комплектация включает кабель USB-C-USB-A, переходник miniJack-Jack, трехметровый XLR-кабель и резьбовой адаптер для установки микрофона. Еще производитель готов делиться ключами для Ableton Live Lite и Pro Tools First, плагинами и пресетами.

Другие подборки по теме акустики у нас на Хабре:

• Полочники в районе 50k три избранные пары

• Полочная акустика среднего сегмента обзоры трех примечательных пар

• Три доступных полочника что находится у них под капотом

• Радиосистемы Shure с выгодой 40% [до 31 мая]

Рассказываем о двух примечательных пэках для любительской звукозаписи. Смотрим на их составляющие, делимся ссылками на обзоры и отмечаем основные характеристики.

[11 990] Behringer VOICE STUDIO это официальный бандл-пэк, который производитель предлагает начинающим музыкантам, подкастерам и стримерам. Для них он приготовил конденсаторный микрофон Behringer C-1 вместе с USB-интерфейсом MIC500USB.

Ранее мы рассказывали о USB-версии этого майка она подойдет тем, кто использует микрофон для обывательских задач и не желает обзаводиться сразу несколькими устройствами наоборот, планирует подключать C-1U к компьютеру или ноутбуку напрямую.

В бандле представлена классическая версия микрофонас держателем для стойки и XLR-кабелем его можно подключить к усилителю MIC500USB. Саму стойку потребуется брать отдельно и не забыть поп-фильтр в зависимости от того, как C-1 будет расположен на вашем рабочем месте. В целом этот микрофон один из самых доступных, и нет ничего удивительного в том, что его постоянно критикуют в обзорах, в частности достается USB-версии. Однако стоит признать, что в комбинации даже с простейшими усилителями пишет C-1 весьма приличный звук.

Микрофон обладает кардиоидной диаграммой направленности и 16-мм диафрагмой. Капсюль установлен на антивибрационном подвесе и закрыт жесткой сеткой, однако дополнительная ветрозащита все-таки рекомендуется к сожалению, она не входит в комплект. Весит устройство 420 грамм, а его высота составляет 180 мм это средние показатели для базового сегмента такой техники. Еще для работы микрофона требуется фантомное питание [индикатор есть на передней стороне устройства] его как раз и предоставляет MIC500USB.

Устройство доступно и вне комплекта [6 390]. Это ламповый предусилитель. Он предлагает микрофонный вход [XLR], инструментальный и линейный [1/4" Jack TRS]. Есть выходы Phones и Direct тоже на джеках. Обеспечением работы USB-интерфейса занимается 16-битный цифро-аналоговый преобразователь, поддерживающий частоту дискретизации в 48 кГц. USB-кабель присутствует в комплекте. Как мы отметили выше, конечно же, есть фантомное питание, еще фильтры и другие настройки для регулирования параметров звукового сигнала.

Усилитель не займет много места столе. Он обладает компактными габаритами [62 x 135 x 132 мм при весе в 700 г]. В обзорах выделяют высокое качество сборки и плавный ход управляющих элементов на стальном корпусе устройства. Помимо этого производитель предлагает комплект бесплатных плагинов для тех, кто зарегистрирует его после покупки на сайте компании.

[23 999] Бандл Focusrite Scarlett Solo Studio 3rd Gen подобран для начинающих музыкантов и годится для записи вокальных и инструментальных партий. Первое, на что стоит обратить внимание, это конденсаторный микрофон Scarlett CM25 MkIII с кардиоидной направленностью. Как и большая часть аналогов он работает на фантомном питании. Диаметр диафрагмы у этой модели микрофона 20 мм, выходной разъем классический XLR, а габариты не выдаются за рамки средних для недорогих конденсаторников [158 мм высота, 496 г вес].

В обзорах хорошо отзываются о качестве сборки и внешнем виде корпуса, но рекомендуют брать для этого микрофона не самые дешевые стойки, чтобы минимизировать паразитные звуки от резких касаний стола и работы с клавиатурой к сожалению, он подхватывает их весьма неплохо. Если вы планируете использовать CM25 MkIII для звонков или стримов, возьмите поп-фильтр/ветрозащиту, тогда собеседники будут довольны звучанием вашего голоса.

С точки зрения небольшой стоимости бандла, микрофон здесь весьма достойный. Хотя при желании можно без проблем найти аналоги например, в наших обзорах на Хабре.

Следующий компонент в пэке закрытые наушники Scarlett HP60 MkIII. Диаметр мембраны у них составляет 50 мм, вес 288 г, длина кабеля около трех метров с выходом 1/8'' Jack TRS. По внешнему виду модель часто сравнивают с Audio-Technica ATH-M30X, однако она немного уступает им, хотя и не обладает какими-либо выраженными недостатками. Звучание здесь нейтральное, есть хорошая детализация, в частности вокала и разговорного контента. В целом чего-то большего для работы над любительскими задачами по звукозаписи и не требуется.

Единственный заметный недостаток несъемный кабель со склонностью к запутыванию.

Третий и центральный элемент бандла портативный аудиоинтерфейс Scarlett Solo 3rd Gen. Его размеры [143,5 x 43,5 x 95,8 мм] и вес [320 г] действительно соответствуют этому определению. Есть пара входов: XLR с фантомным питанием и инструментальный вход на 1/4'' Jack TRS.

АЦ/ЦА-конвертация здесь 24-битная с частотой дискретизации до 192 кГц, что превосходит возможности MIC500USB. Подключение к компьютеру здесь реализовано по USB-C.

Помимо устройств комплектация включает кабель USB-C-USB-A, переходник miniJack-Jack, трехметровый XLR-кабель и резьбовой адаптер для установки микрофона. Еще производитель готов делиться ключами для Ableton Live Lite и Pro Tools First, плагинами и пресетами.

Другие подборки по теме акустики у нас на Хабре:

• Полочники в районе 50k три избранные пары

• Полочная акустика среднего сегмента обзоры трех примечательных пар

• Три доступных полочника что находится у них под капотом

• Радиосистемы Shure с выгодой 40% [до 31 мая]

В прошлый раз мы остановились на базовых бандлах, хотя один из по своим характеристикам был максимально близок к сегодняшним. Предлагаем познакомиться с ними подробнее.

[24 990] Steinberg UR22C Recording Pack вариант для звукозаписи в формате домашней студии. Первое, что обращается на себя внимание в этом комплекте конденсаторный микрофон ST-M01. Он не продается отдельно от этого бандла, поэтому мнение о нем можно услышать лишь в обзорах на весь пэк. Некоторые эксперты отмечают схожесть его начинки с Behringer C-1 из предыдущей подборки, хотя внешне майк больше напоминает AT2020.

По звучанию он способен посоперничать с первым, но скорее всего не потянет конкуренцию с аудиотехникой. Из других моментов как и существенное число собратьев по классу, ST-M01 требует фантомного питания. Корпус у него металлический, есть трехметровый XLR-кабель и держатель для крепления на стойку. Последнюю потребуется брать отдельно, как и поп-фильтр, без которого не обойтись на звонках, стримах и записи иного разговорного контента.

Уши в бандл включили закрытые. Это модель ST-H01 полноразмерные охватывающие наушники с 40-мм излучателями и неплохой звукоизоляцией. Для мониторинга процесса записи и последующего сведения то, что нужно. Но отдельно от комплекта их не найти. Дело в том, что Steinberg специализируется на производстве аудиоинтерфейсов, а все остальное для этого бандла судя по всему заказывает у сторонних подрядчиков небольшими партиями.

Из потенциальных недостатков данных наушников в обзорах отмечают несъемный кабель.

Главный элемент пэка USB-аудиоинтерфейс UR22C с ЦАПом на 32 бит/192 кГц. Для столь доступного комплекта устройств это удивительные и в некоторой степени избыточные характеристики. Что примечательно, на борту UR22C еще и есть DSP-процессор, позволяющий применять ряд эффектов для обработки звука непосредственно на своем железе и передавать на компьютер полностью готовую к использованию дорожку например, для стримов.

Помимо этого здесь есть MIDI-интерфейс, входы Combo Jack и XLR, предусилители D-PRE, фантомное питание, два балансных выхода и выход для наушников на 1/4'' Jack TRS. Подключение к компьютеру по USB-C, есть совместимость с 2.0, 3.0 и 3.1. В комплект входит кабель USB-A-USB-C и еще один XLR-XLR. Если сравнивать с вариантами внешних аудиоинтерфейсов из предыдущей подборки, Steinberg UR22C намного массивнее [1 кг] и чуть объемнее [159 x 47 x 159 мм], но с точки зрения возможностей это настоящая находка.

Из заметных моментов с точки зрения пользовательского опыта регулятор уровня громкости на выделенном выходе на наушники. Из других бонусов ключ для Cubase AI.

[25 530] PreSonus AudioBox iTwo Studio включает конденсаторный микрофон PreSonus M7 на фантомном питании. По направленности это кардиоида. Высота устройства 170 мм, вес 320 г. Капсюль 25 мм. В комплекте есть XLR-кабель, держатель для крепления на стойку и небольшой трипод [обязательно уточняйте все эти моменты в процессе покупки].

По звучанию записей M7 не уступает Behringer C-1, но до моделей вроде Audio-Technica 2020 и чуть более старшей аудиотехники с USB подключением ATR2500x M7 может дотянуться исключительно с помощью аудиоинтерфейса, поставляемого вместе с ним в бандле.

С наушниками похожая история. В пэк включили доступную полноразмерную охватывающую модель HD7 [4447]. Она считается полуоткрытой, и за счет этого подхода разработчикам удалось снизить вес, чтобы сделать эту пару наиболее подходящей для длительных сессий и многочасовой обработки аудиоматериала. С другой стороны,конденсаторный микрофон вполне может подхватить достаточно громкий минус, если он будет играть в наушниках в процессе записи, хотя с этой моделью вероятность такого события все-таки минимальна.

Динамики тут приличные для ушей из базового ценового сегмента 50 мм. Кабель 2,5 м, такой длины достаточно для беспрепятственного маневрирования на рабочем месте, либо использовании наушников для прослушивания музыки во время отдыха. Корпус выполнен из гибкого пластика и достаточно крепкий, поэтому за него можно не волноваться.

Центральное место в бандле занимает, конечно же, аудиоинтерфейс. Это PreSonus AudioBox iTwo с АЦП/ЦАП на 24 бит/96 кГц, двумя комбинированными входами XLR и TRS для микрофона и музыкального инструмента, плюс двумя TRS-выходами и MIDI-интерфейсом.

На изображении выше два стереовыхода на TRS, MIDI-вход и выход, USB-порт. В целом устройство совместимо как с макбуками [Core Audio], так и с ASIO-интерфейсами для Windows-систем. Еще производитель заявляет о поддержке iPad и возможности передачи данных на планшет для обработки в Studio One [ключи выдают сразу после регистрации устройства на сайте компании] и последующей трансляции результата на компьютер. Однако этот момент требует уточнения в процессе покупки для последних операционных систем на мобильных платформах эта опция может быть доступна лишь после выхода обновления ПО на стороне вендора.

Важный плюс есть возможность регулировки уровня на выходе для наушников.

Габариты у iTwo средние [43,5 х 135 х 192 мм]. Он не требует существенного пространства на столе и весит всего 620 г. Корпус выполнен из алюминия, но без дизайн-излишеств.

Другие подборки по теме акустики у нас на Хабре:

• Полочники в районе 50k три избранные пары

• Полочная акустика среднего сегмента обзоры трех примечательных пар

• Три доступных полочника что находится у них под капотом

• Радиосистемы Shure с выгодой 40% [до 31 мая]

У нас на Хабре:парочка доступных бандлов с устройствами для аудиозаписи.

Ранее мы останавливались на нескольких примечательных аудиопэках базового уровня [раз, два]. Двигаемся дальше и рассуждаем о преимуществах и недостатках нового комплекта.

[27 900] Комплект Mackie Creator Bundle годится для начинающих вокалистов и композиторов, подойдет для записи подкастов, стримов и разговорных интервью. В бандле присутствуют: USB-микрофон, активные мониторы для мультимедиа и закрытые наушники. Расскажем, что стоит знать о данных устройствах, и предложим альтернативы.

Начнем с микрофона. Это конденсаторный EM-USB с кардиоидной направленностью. Если простыми словами, он хорошо захватывает все, что звучит перед его лицевой частью, гасит боковые звуки и неплохо игнорирует происходящее с тыльной стороны. Однако при активной работе с клавиатурой например, в ходе игрового процесса щелчки все-таки попадут на запись, даже если разнести микрофон и устройство ввода на разные стороны стола.

На борту EM-USB установлена диафрагма с диаметром в 14 мм. Если сравнивать с аналогами, по этому показателю этот микрофон попадает между MPM-1000U и C-1U других брендов.

Еще одна ключевая характеристика для USB-микрофона возможности встроенного ЦАП. В данном случае он 16-битныйи поддерживает частоту дискретизации до 48 кГц включительно. Это норма для устройств такого типа, но далеко не предел даже для относительно недорогих внешних аудиоинтерфейсов вроде Focusrite Scarlett Solo 3rd Gen [24 бит/192 кГц] и Steinberg UR22C [32 бит/192 кГц], о которых мы говорили в предыдущих подборках [раз, два].

В обзорах микрофон хвалят за качество сборки. Корпус и защитная сетка у него металлические, элементы управления работают плавно и не обладают потенциалом к деградации креплений. Как вы можете видеть на фотографии выше, на лицевой стороне устройства есть кнопка Mute и светодиод, выполняющий роль индикатора ее работы. Даже при плавном нажатии на эту кнопку в процессе записи на аудиодорожку попадет паразитный щелчок. Однако на стримах и во время звонков аудитория может и не заметить этот момент, поэтому он не является критичным.

Еще на передней части присутствует регулятор уровня громкости сигнала, выходящего на наушники для прямого мониторинга, плюс регулятор для управления усилением Gain. В нижней части как раз расположен вход для наушников с классическим 1/8'' Jack TRS и порт USB-C для подключения микрофона к компьютеру [кабель USB-C-USB-A входит в комплект].

Для установки микрофона производитель предусмотрел небольшой штатив-треногу с держателем. Но мы рекомендовали бы рассмотреть вариант с покупкой пантографа, пусть и примитивного. Он необходим, чтобы развязать устройство с поверхностью и минимизировать вероятность попадания на запись паразитных звуков от случайных касаний стола. Кстати, габариты EM-USB чуть выше средних [высота без треноги 180 мм, вес 390 г], поэтому пантограф не повредит и поможет разгрузить стол от очередного гаджета.

В целом в обзорах отмечают нейтральное звучание записей с этого микрофона и рекомендуют его для работы с разговорным контентом. Другие юзкейсы, требующие постоянного мониторинга, могут вызвать сложности в сети встречаются жалобы на небольшую задержку сигнала, поступающего с устройства напрямую в наушники. Пожалуй, это единственный потенциальный недостаток, требующий дополнительной проверки в процессе покупки.

Обзоры других USB-микрофонов:

• Пять наиболее доступных моделей

• Пятерка USB-микрофонов среднего ценового сегмента

• Три не совсем обычных и далеко не самых дешевых USB-микрофона

Бандл включает и пару мониторов для мультимедиа CR3-X. Кстати, в одном из наших обзоров доступных студийников мы рассказывали о Mackie CR4-X старшем коллеге этой модели. CR3-X это активная акустика ближнего поля она не требует усилителя, может без проблем озвучить небольшие и средние комнаты и конкурирует с аналогами вроде PreSonus E3.5.

Система получилась действительно компактной [206 x 140 x 180 мм] и легкой [3.5 кг]. Колонку можно легко поднять одной рукой, а не столе паре не понадобится существенное пространство. При этом в CR3-X поставили достаточно мощный басовик в три дюйма и 19 мм твиттер с шелковым куполом. Уровень максимального звукового давления системы 97 дБ.

Фазоинвертор расположен в верхней части задней стороны колонок практически напротив твиттера, а на лицевой стороне находится выход на наушники на 1/8'' Jack TRS и регулятор уровня громкости, который работает и в качестве включателя/выключателя акустики.

Кабинеты изготовлены из MDF и обладают черным виниловым покрытием. В обзорах отмечают качество сборки нужно постараться, чтобы найтии сформулировать замечания на этот счет. В комплекте есть кабель 1/8''Jack TRS-2RCA, 1/8''Jack TRS-1/8''Jack TRS и коммутационник для подключения пассивной колонки от активной, которая питается от сети.

Кстати, эти мониторы доступны и вне комплекта. Их легко найти и заказать прослушивание. В качестве еще одной потенциальной альтернативы мы бы предложили Pioneer DJ DM-40.

Обзоры других систем:

• Доступные мониторы для студии и обычного прослушивания музыки

• Для работы со звуком и мультимедиа делимся обзорами студийников

• Еще больше акустики три пары примечательных систем полочного типа

Третий компонент бандла закрытые мониторные наушники MC-100. Их внешний вид говорит о попытке производителя приблизить ожидания аудитории к тому, что предлагают классические модели вроде ATH-M30X и ATH-M40X. В какой-то степени ему это удалось осуществить MC-100 снабжены динамическими излучателями по 40 мм и обладают небольшим весом [233 г]. Да и по характеру звучания они способны конкурировать с этими моделями кажется, американцам удалось сделать все, чтобы предложить рынку бюджетную пару универсальных ушей с нейтральным и в достаточной степени достоверным звуком. То, что нужно для работы над аудиоматериалом и обычного прослушивания музыки во время отдыха и перерывов.

Из аналогов мы бы рекомендовали изучить PreSonus HD-7, AKG K92 и другие модели, о которых мы говорили в одном из наших тематических обзоров наушников для домашней студии.

Общий для всего пэка момент ключи для Pro Tools | First и доступы к пэку плагинов. Это приятный бонус, но далеко не во всех обзорах данный бандл характеризуют как универсальный. Есть мнение, что его слабое звено USB-микрофон, в некоторой степени ограничивающий возможности для записи вокала и профессионального озвучивания какого-либо контента. Поэтому для таких задач стоит рассмотреть вариант с внешним аудиоинтерфейсом и классическим конденсаторным микрофоном с подключением по XLR.

Подборки аудиотехники и обзоры в нашем блоге на Хабре:

• Полочники в районе 50k три избранные пары

• Два продвинутых комплекта с устройствами для звукозаписи

• Парочка доступных бандлов с устройствами для аудиозаписи

Что еще можно почитать в нашем Мире Hi-Fi:

• Многие недовольны крупнейшим видеохостингом, но продолжают им пользоваться

• Стриминговые сервисы хотели бы найти новые подходы в работе с музыкой

• Плейлистификация захватила умы паблишеров музыки и подкастов

• Стриминг становится основным источником дохода музыкантов

• Индустрия подкастов все больше походит на стриминг сериалов и фильмов

Ранее мы разобрались с тем, какую музыку слушали бразильцы в 40-х годах прошлого века и рассказали, какие радиостанции популярны на Тибете. Сегодня продолжаем тему находок и обсуждаем видеосервисы, позволяющие путешествовать, не вставая с кресла [привыкать к ним, конечно же, не нужно, а вот поискать что-то занимательное вполне можно].

My 90s TV

Этот сайт оформлен в стиле старого телевизора с кинескопом. Его разработал Джоуи Като, специалист по графическим интерфейсам в Netflix. Раритетный дизайн выбран неслучайно тут можно посмотреть мыльные оперы, ток-шоу, трейлеры фильмов и детские телепередачи, которые крутили по американскому ТВ в 90-х годах.

Тут есть матчи WWF от 1995 года, выпуск ток-шоу Опры Уинфри с черепашками-ниндзя и тысячи музыкальных клипов например, на песню Groove Is In The Heart коллектива Deee-Lite или Another day in paradise Фила Коллинза. Резиденты Hacker News, где завирусилась новость о сервисе My 90s TV, с удовольствием изучают исторические новостные сводки и отмечают, как менялся мир и отношение к проблемам человечества с течением времени.

My 90s TV воспроизводит ролики, которые находит на Ютубе, поэтому довольно часто на экране возникает надпись о том, что видео более недоступно. К сожалению, это немного разрушает магию и мешает погрузиться в атмосферу прошлых лет. Однако если вдруг вы захотите перенестись еще дальше во времени, то автор проекта также представил проигрыватели с музыкальными клипами, передачами и рекламными роликами 70-х и 80-х годов прошлого века. Во многих из них на фоне играет кантри или поп-музыка визитные карточки того периода. Эти треки проникли в даже в рекламу очистителя топливной системы карбюраторных автомобилей.

Slow TV Map

В отличие от My 90s TV, этот ресурс предлагает переместиться не во времени, но в пространстве. Здесь собраны расслабляющие видео из путешествий, снятые в разных точках планеты эти места отмечены на интерактивной карте. Вообще, Slow TV, или Медленное телевидение, это отдельный телевизионный жанр, в котором демонстрируются многочасовые сюжеты без склеек, происходящие в реальном времени. Первым такой ролик показал норвежский телеканал NRK в 2009 году. Это была семичасовая запись движения поезда из Бергена в Осло.

Slow TV Map продолжает традицию, поэтому все видеозаписи здесь выложены as-is, без разговоров, обработки и музыки только со звуками природы и окружающего мира. На сайте есть поездка на машине по норвежскому серпантину, три часа пейзажей, проносящихся мимо окна поезда из города Йювяскюля в Хельсинки, а также путешествие под парусом до Канарских островов. Контент можно отфильтровать по типу транспорта, на котором он был снят, и выбрать продолжительность записи: от получаса до десяти часов.

Некоторые из представленных выше ресурсов и примеров отлично подойдут и для фона, если захочется отдохнуть и поставить что-то ненапряжное играть на небольшой громкости. Дополнительными рекомендациями в этом отношении мы поделились тут.

Что еще интересного есть в нашем Мире Hi-Fi:

• Где послушать музыку ушедших эпох

• Карты звуков как способ погрузиться в атмосферу незнакомого города

• От компьютерных игр до тайных сообщений: обсуждаем пасхалки в виниле

• Услышать космос: от темной материи до кометы Чурюмова Герасименко

В нашем блоге на Хабре:

• Горшочек, не вари: следом за соцсетями в нишу аудиочатов пошли и стримеры

• Два продвинутых пэка с устройствами для любительской звукозаписи

• Полочники в районе 50 тысяч рублей три избранные пары

Ранее мы разобрали целый спектр компактной активной и пассивной акустики: от мониторов для мультимедиа до студийников для домашней студии и примечательных систем полочного типа с близким к оптимальному соотношением цена/качество раз,два,три, четыре.

[39 960] Arslab Stereo Two для тех, кто берет свои первые напольники. Подойдут для озвучивания относительно небольшого пространства вроде обыкновенной комнаты в квартире или частном доме, расширения возможностей домашнего кинотеатра или перехода с мониторов для мультимедиа на что-то более серьезное для прослушивания музыки во время отдыха. Эту пару универсальных колонок обязательно стоит рассмотреть и как минимум послушать.

Акустика Arslab интересна тем, что в процессе ее проектирования производитель сделал ставку на качество комплектующих, выбрал минималистичный дизайн и смог исключить из бизнес-процессов дистрибуции и доставки своей продукции до покупателя ненужные звенья. За счет этого с виду скромные колонки способны удивлять слушателей весьма и весьма достойным уровнем звучания, не уступающим возможностям более дорогостоящей акустики.

Впечатления от прослушивания обеспечивают: 22-мм высокочастотник с шелковым куполом с прецизионным покрытием поверхности, вентилируемой звуковой катушкой и два 165-мм басовика с диффузорами из прессованной бумажной массы. Фазоинвертор расположен в тыльной части корпуса. Схема разделительного фильтра реализована методом навесного монтажа с катушками Jantzen, конденсаторами и резисторами Audiocore, плюс конденсаторами большой емкости Mundorf.

Кабинеты Stereo Two изготовили из MDF, обеспечили внутренними распорками, угловыми блоками и покрыли виниловой пленкой под черный ясень. Каждая из колонок весит 15 кг и обладает классическими для этого сегмента габаритами 200 x 980 x 280 мм. Гриль при этом закрывает лишь верхнюю часть фронтальной панели, где расположены динамики.

Рекомендуемая мощность усилителя для этой системы 50-125 Вт [характеристики].

[40 000] Klipsch R-610F это, на первый взгляд, более компактная акустика [240 x 940 x 370 мм], однако весит она чуть больше [16,3 кг]. Да и с точки зрения внешнего вида производитель практикует иной подход. Как вы можете видеть на фото ниже, систему характеризует достаточно агрессивные дизайн-решения: Injection-Molded-Graphite-диффузор с медным покрытием у 165-мм низкочастотника и заметный крупный рупор Tractrix с плавной геометрией и 25-мм твитером. Даже фазоинвертор Tractrix выполнен в виде рупора и выведен на заднюю часть колонок.

Оба момента являются визитной карточкой этого бренда и несут в себе технологии, которые благополучно эволюционировали благодаря усилиям инженеров компании в ходе нескольких десятилетий. Поэтому опасаться неожиданного звучания такой системы точно не стоит. Наоборот, его легко узнать по реалистичной детализации и широкой стереокартине, которую эта акустика без проблем формирует за счет угла рассеивания в 90.

По спектру задач R-610F, конечно же, не отличаются от Stereo Two, и подходят для озвучивания небольших и средних комнат. Могут играть как в составе классических аудиосистем, так и быть частью домашнего кинотеатра. Кстати, для тех, кому захочется отдохнуть от яркого дизайна системы, предусмотрена защитная сетка на магнитах она надежным образом закрывает всю фронтальную часть акустики. Ее корпус выполнен из MDF, дополнен внутренними стяжками и с внешней части прочной пленкой, повторяющей структуру натурального дерева.

Подводимая мощность усилителя 85-340 Вт [пиковая].

[41 890] DALI Spektor 6 с точки зрения внешнего вида и габаритов [195 x 972 x 313 мм, 13,8 кг] это компромиссный вариант в сегодняшней подборке. Однако его не стоит недооценивать. Производитель акустики предлагает три варианта исполнения [white. black ash, light walnut], что значительным образом расширяет возможности для интеграции колонок в интерьер.

Помимо этого кабинеты системы зарекомендовали себя хорошим демпфированием, плюс они содержат сразу два фазоинвертора на тыльной стороне корпуса. Динамики здесь не отличаются по диаметру от остальной акустики из подборки. Это два 165-мм вуфера с диффузорами из зернистой бумаги с древесными волонками и 25-мм высокочастотчники с легкой тканевой мембраной, заимствованные у представителей более дорогостоящих линеек бренда.

В обзоре Stereo.ru рекомендуют устанавливать эти колонки параллельно и без какого-либо поворота навстречу друг другу. Вместе с этим эксперты издания рассказывают о своих впечатлениях от характера звучания системы, уделяют внимание положению этой модели относительно других представителей бренда, демонстрируют внешний вид акустики с нескольких ракурсов и делятся выводами. По мнению редакции, Spektor 6 выделяется выразительным звучанием, но не во всех ситуациях воспроизводит стабильный бас.

Рекомендуемая мощность усилителя 30-150 Вт на канал.

P.S. У нас в Аудиомании есть и уценённый экземпляр этой акустики [29 300]. Его можно приобрести исключительно после личного осмотра в одном из наших магазинов.

Другие подборки в нашем блоге на Хабре:

• Комплект с устройствами для звукозаписи обсуждаем возможности и альтернативы

• Два продвинутых пэка устройств для любительской звукозаписи как они выглядят

• Пара доступных бандлов для аудиозаписи что в комплекте и кому подойдет

Еще до начала серии обзоров напольной акустики мы обсудили колонки для мультимедиа, близкие к профессиональным студийники и доступные полочники [1,2,3, 4].

[45 490] Monitor Audio Bronze 5 эта достаточно компактная [215 x 898 x 282 мм] и легкая [11 кг] акустика подойдет для озвучивания типовой комнаты в квартире или частном доме. Стоит сразу сказать, модель далеко не новая. Ее активно обсуждали профильные издания около пяти-шести лет назад, однако с ходом времени она не потеряла в актуальности и все еще считается хорошим выбором для тех, подбирает себе первую напольную акустику. В Bronze 5 производитель реализовал решения, зарекомендовавшие себя в линейке Bronze BX, которую выпустили еще в 2010 году. Однако большую часть систем инженеры Monitor Audio усовершенствовали.

В пятерке появились новые чашеобразные динамики, выполненные по технологии C-CAM [алюминиево-магниевый сплав с керамическим покрытием]. В силу ограниченных размеров корпуса они 5,5-дюймовые и смотрится чуть скромнее, даже чем у более дешевой акустики из предыдущей подборки. Но устроены динамики не менее интересным образом: один воспроизводит только низкие частоты, а другой работает в мидбасе. Оба снабжены фазоинверторами Hi-Ve II с продольной нарезкой, причем разнонаправленными.

Рекомендуемая мощность усилителя 30-120 Вт.

Высокочастотник здесь 25-миллиметровый и оснащен куполом С-САМ с обновленной геометрией и покрытием из тончайшего слоя золота. Это еще один примечательный конструктивный момент, но на этом производитель не остановился. Как можно увидеть на фотографии выше, на лицевой стороне колонок нет многочисленных соединений. Дело в том, что диффузородержатели прижаты с помощью длинной металлической стяжки, зафиксированной винтом на задней панели, а защитные грилидержатся на магнитных креплениях.

Кабинеты из ДВП здесь смонтированы на плитах-основаниях.

В Аудиоманиидоступен витринный экземпляр этой модели без упаковки, поэтому мы готовы отдать его по сниженной стоимости после личного осмотра в одном из магазинов.

[53 505] ELAC Debut F5.2 выделяется среди конкурентов тремя 5,25-дюймовыми динамиками на борту: два отвечают за низкие частоты, а один играет в среднечастотном диапазоне. Последний от басовиков отделили внутренней перегородкой. Вуферы обеспечили диффузорами из арамида, а не прессованной бумаги, что тоже весьма необычно. Каждую колонку снабдили тремя фазоинверторами выдели их на заднюю часть корпуса. Дюймовые высокочастотники поставили на круглый рупорный подвес увеличенной ширины.

Как отмечают эксперты What Hi-Fi?, Debut F5.2 спроектирована таким образом, что при установки вблизи стены она не производит каких-либо паразитных звуков и не теряет в детализации. При этом приличные габариты [180x1016x234 мм, 15,6 кг] кабинетов, вмещающих все технологическое многообразие системы, не вызывают подавляющего впечатления. Последние, кстати, выполнены из MDF и усилены внутренними перегородками. Плюс покрыты, конечно же, высококачественной виниловой плёнкой, имитирующей натуральное дерево.

Рекомендуемая мощность усилителя 140 Вт.

Единственный потенциальный недостаток этой акустики нейтральное звучание, в котором сложно найти какую-либо склонность или явный акцент. С другой стороны, эта особенность позволяет добиться универсального характера системы. Как пишут в What Hi-Fi?, она не выстреливает музыкой в слушателя, а скорее представляет ее на его рассмотрение.

[55 000] Klipsch R-620F модель линейки Reference Base [младшую мы отметили в предыдущей подборке], и ее дизайн-философия существенным образом отличается от того, что предложили инженеры Monitor Audio. Свою роль в реализации оформления играют даже опоры колонок и броские элементы крепежа динамиков, что уж говорить о 165-мм низкочастотниках с Injection-Molded-Graphite-диффузорами и рупорах Tractrix для дюймового твиттера с алюминиевым куполом. Все они составляют неповторимый облик этой акустики.

Однако в моменты, когда яркие элементы скорее отвлекают, можно поставить защитные сетки. Они крепятся магнитными фиксаторами и скрывают всю переднюю часть системы.

Подводимая мощность усилителя от 100 Вт.

На борту данной акустики, конечно же, есть и рупорный фазоинвертор Tractrix. Он выведен на заднюю часть корпуса. Он у этих колонок намного объемнее [240 x 1017 x 386 мм] и тяжелее [18,6 кг] того, чем располагает младшая модель Klipsch R-610F. Кабинеты выполнены из MDF, усилены стяжками и покрыты прочной пленкой, воспроизводящей структуру дерева.

Другие подборки в нашем блоге на Хабре:

• Комплект с устройствами для звукозаписи обсуждаем возможности и альтернативы

• Два продвинутых пэка устройств для любительской звукозаписи как они выглядят

• Пара доступных бандлов для аудиозаписи что в комплекте и кому подойдет

Ранее мы обсудили напольники, представляющие базовый ценовой сегмент, и рассмотрели чуть более дорогостоящую акустику от Klipsch, ELAC и Monitor Audio. Сегодня двигаемся дальше и обсуждаем особенности примечательных аудиосистем среднего ценового диапазона.

[67 410] Arslab Studio 20 выделяется среди аналогов отделкой из натурального шпона, солидными габаритами [200 x 930 x 300 мм] и весом [20 кг], что вполне объяснимо. Кабинеты помимо технологической начинки высокого класса оборудованы распорками, битумными листами и звукопоглощающим материалом. Словом, всем необходимым для адекватной работы и раскрытия потенциала акустики. Инженеры компании подобрали для нее крупные низкочастотные динамики Wavecor в 6,5 дюймов с диффузорами из прессованной бумаги. Фазоинвертор вынесли на заднюю часть колонок, а в качестве ВЧ-динамика установили твиттер от Wavecor с тканевым куполом и охлаждением ферромагнитной жидкостью.

Рекомендуемая мощность усилителя 25-150 Вт.

Согласно задумке инженеров, Studio 20 оснащены катушками Jantzen, конденсаторами Audiocore S-Line и Mundorf E-Cap AC RAW, плюс резисторами Audiocore. В единое целое эти компоненты собирают в Латвии, где изготавливают в том числе и кабинеты, а еще проводят тестирование всех систем. Сразу после этого колонки попадают к нам в Аудиоманию, а мы доставляем их покупателям. Таким образом, в производственной цепочке присутствует минимальное количество звеньев, и за счет этого акустику Arslab считают одной из наиболее привлекательных и конкурентноспособных на рынке с точки зрения соотношения цена/качество.

[75 790] DALI Oberon 5 представитель серии акустики бренда DALI, которая является последователем Zensor, но разработана практически полностью с нуля. Если сравнивать со Studio 20, Oberon 5 получилась компактнее [162x830x283 мм] и почти в два раза легче [10,8 кг].

Объем корпуса, конечно же, повлиял на выбор динамиков для этой системы. СЧ/НЧ-динакими здесь установлены в 5,25 дюйма с диффузорами из прессованной бумажно-древесной массы, армированной древесными волокнами, и подвесом, выполненным по технологии Soft Magnetic Compound (SMC). Он позволяет нейтрализовать окрашивание звука, минимизировать вероятность возникновения искажений и добиться реалистичного звучания композиций.

Рекомендуемая мощность усилителя 30-150 Вт.

Фазоинвертор расположен на задней части колонок, а 29-мм высокочастотник с тканевым куполом на специальном металлическом основании в верхней части лицевой стороны акустики. В целом можно считать, что она по всем параметрам годится и для работы в системе домашнего кинотеатра мощности, средних и высоких частот для этой задачи будет более чем достаточно. Единственное, на что стоит обратить дополнительное внимание установка колонок. Эксперты What Hi-Fi? рекомендуют отодвигать их от стены и не поворачивать навстречу друг к другу, тогда звуковая сцена будет такой, как задумывали разработчики, а акустика сможет проявить себя и порадовать слушателей сфокусированностью.

С точки зрения внешнего вида Oberon 5 выделяются необычным основанием и вариативностью отделки [помимо белой пленки доступны: черный ясень, светлый дуб и темный орех]. В комплекте есть и тканевые сетки. Они не распространяются на всю переднюю часть колонок и закрывают исключительно динамики. Такой грильпридает этой системе аккуратную внешность.

[69 990] Monitor Audio Bronze 200 6G входят в серию Bronze 6G [еще одного представителя этой линейки мы обсуждали ранее]. Весят намного меньше [12,8 кг], чем Studio 20. По габаритам схожи [229 x 909 x 304 мм], однако динамики здесь установлены чуть скромнее по пять дюймов на каждый из низкочастотников, плюс 25-мм твиттер. Первые идут с диффузорами C-CAM [Ceramic-Coated Aluminium/Magnesium] многослойной структурой из металла и керамики. ВЧ-динамик тоже выполнен по технологии C-CAM и обладает позолоченным куполом. Как вы можете видеть по фото выше, фазоинвертор HiVe II вынесен на заднюю часть колонок.

Рекомендуемая мощность усилителя до 120 Вт.

Кабинеты Bronze 200 снабжены внутренними стяжками и сплошной фронтальной панелью в 25 мм. В целом внешний вид системы относительно нейтральный, но при необходимости его можно дополнить закрыть динамики защитной сеткой. Она крепится с помощью магнитов.

P.S. Как вы понимаете, акустику, да и другую аудиотехнику можно, но очень сложно сравнивать по общим характеристикам. Поэтому, даже если описания некоторых моделей привлекли ваше внимание, мы рекомендуем не забывать о личном прослушивании этих систем и предоставляем такую возможность нашим клиентам. Подробнее об этом у нас на сайте.

Другие обзоры акустики в нашем блоге на Хабре:

• Напольники до 60 тысяч три пары акустики от Klipsch, ELAC и Monitor Audio

• Доступные напольники избранные пары акустики базового ценового сегмента

• Полочники в районе 50k три примечательные системы этого класса

Вчера мы поговорили о трех парах напольников от Arslab, DALI и Monitor Audio, а сегодня обсудим беспроводную портативку, полочники, проигрыватели винила и подборки сцен из фильмов, которые точно подойдут для тестирования проекторов или телевизоров.

Переносной музыкант. Эксперты Stereo.ru поделились результатами компактного, но достаточно информативного теста беспроводной колонки Harman Kardon Citation 200. Это умная акустика, выполненная в духе конструктивных и дизайн-особенностей других аудиосистем из модельного ряда Citation. Производитель сделал ставку на минимализм, устойчивую к загрязнениям ткань и мобильность: колонка весит менее трех килограмм, обладает откидывающейся гибкой ручкой и средними для своего класса габаритами [178 x 219 х 172 мм].

Citation 200 работает до восьми часов подряд на одном заряде, а восстанавливает силы за три часа. Поддерживает Google Home, AirPlay и выделяется приличными 120-мм басовиком и 25-мм твиттером по мнению журналистов издания, они позволяют расслышать заметно больше, чем выдают сопоставимые по габаритам беспроводные модели, но при этом Citation 200 дает слушателю отдохнуть от концентрации на нюансах и особенностях звучания акустики.

Приятный сюрприз для меломанов. Рассказываем об акустике Arslab Stereo One, которую ранее отмечали в подборке доступных полочников. Она тоже выполнена в концепции минимализма, но начинка кабинетов здесь весьма и весьма технологична. Однако в обзоре речь идет не только об этом. Автор достаточно подробно описывает впечатления от прослушивания данной системы и делится мнением о том, кому и для каких пространств она подходит.

Прямой привод и потенциал для роста. Красочный тест проигрывателя винила Lenco L-3808 от журналистов Stereo.ru. Впечатления от форм-фактора и конструкции, базовые характеристики, процесс первичной настройки, комплектация тут рассмотрено все и присутствуют снимки с крупными планами основных элементов устройства. Помимо этого есть мнение по итогам прослушивания привычных для эксперта композиций, компактные выводы о потенциальных недостатках и достоинствах, плюс паспортные данные системы.

Не просто адаптер. Это устройство пригодится владельцам наушников с классическими джеками для подключения к смартфонам и планшетам на Android по USB-C. На борту у него есть неплохой ЦАП с поддержкой дискретизации до 32 бит/384 кГц и усилителем, что отличает устройство от обычного переходника. В материале мы обсуждаем этот гаджет чуточку подробнее рассматриваем форм-фактор, различные use-кейсы, настройки и впечатления от звучаниясистем с его участием. Конечно же, делимся и базовыми характеристиками.

Бюджетные спортивные вкладыши. Делимся достаточно насыщенным, но при этом компактным обзором, который подготовили журналисты What Hi-Fi?. Здесь речь идет о беспроводных наушниках Sony WF-XB700. Все за и против, конструктивные особенности, технологии, юзабилити этой модели, звук, экспертные оценки, ближайшие аналоги, плюс множество других нюансов вы найдете в этом материале профильного издания.

Как правильно выбрать проигрыватель винила. Эксперты What Hi-Fi? помогают познакомиться с вертушками и разобраться с наиболее значимыми факторами в процессе подбора, покупки и непосредственного использования таких устройств в деле. От бюджета, оснащенности, картриджей и других комплектующих до компоновки аудиосистемы и ее настройки разбор каждого момента вынесен в соответствующий подраздел гайда.

Как интегрировать проигрыватель винила в вашу аудиосистему. Еще одно руководство от What Hi-Fi? на этот раз журналисты издания разбирают подключение проигрывателя к различным компонентам аудиосистемы. Одни из наиболее популярных вариантов: интеграция с саундбаром, звуковой подставкой для телевизора и беспроводной колонкой. Еще один подключение к AV-ресиверу, но есть и гораздо более интересный кейс включение проигрывателя винила в систему Sonos. Все эти варианты рассмотрены в материале.

Словарь терминов и сокращений. Разбираем наиболее часто употребляемые фразы из мира аудиотехники простыми словами. Здесь есть более пятидесяти терминов различной сложности с компактным и понятным объяснением: от фазоинвертора и рупоров до балансного подключения и кодека MQA здесь есть все, что может понадобиться для погружения в мир Hi-Fi.

Сцены из фильмов для проверки телевизора или проектора. Если вы находитесь в процессе выбора новой модели попросите поставить хотя бы некоторые из этих сцен прямо в шоуруме. С их помощью вы сможете увидеть, как техника справляется с воспроизведением задумки режиссера того или иного фильма. Эксперты What Hi-Fi? поделились рекомендациями о том, на какие нюансы стоит обращать внимание при присмотре каждого из фрагментов.

В качестве дополнения избранные 4K Blu-ray-диски для тестирования.

Что еще есть у нас в блоге на Хабре:

• Arslab, DALI и Monitor Audio три пары напольной акустики

• Комплект для звукозаписи возможности и альтернативы

• Полочная акустика в районе 50k три избранные пары

Мы начали с обзоров систембазового сегмента, постепенно перешли к чуть более дорогостоящей акустике и добрались до напольников в диапазоне 60-80 тысяч рублей. Сегодня продолжаем обсуждать примеры наиболее заметных моделей и вплотную приближаемся к планке в сто тысяч рублей. Посмотрим, что предлагают за эти деньги.

[87 120] Arslab Classic 2.5 собирают и тестируют вручную, уделяя внимание каждой паре колонок. Согласно проекту, здесь сделан существенный акцент на демпфировании и обеспечении высокой инертности кабинетов, поэтому внутри них можно найти высококачественный звукопоглощающий материал, распорки и битумные листы. Вес колонок соответсвует задаче [по 20 кг], да и габариты не отстают [200 x 930 x 300 мм] они позволяют акустике работать с двумя крупными СЧ/НЧ-динамиками в 168 мм, изготовленными Wavecor по спецификации Arslab. Драйверы снабжены тончайшими диффузорами из бумаги с синтетическим покрытием. На борту системы есть и 30-мм купольный высокочастотник, расположенный в углублении рупора. Фазоинвертор вынесен на тыльную сторону кабинета.

Рекомендуемая мощность усилителя 25-150 Вт.

Как и другие модели Arslab, данные колонки могут похвастать решениями и компонентами премиум-класса: от катушек Jantzen и конденсаторов Audiocore до навесного монтажа. Помимо этого систему Classic 2.5 комплектуют съемными защитными грилямииз ткани.

В целом акустика получилась универсальной и хорошо справляется со своими задачами, в том числе и в роли фронтальных каналов домашнего кинотеатра. Как отмечают эксперты издания What Hi-Fi?, помимо обширного фронта прослушивания колонки обеспечивают точную фокусировку и просторную музыкальную сцену. В Stereo.ru рекомендуют выбирать эту модель тем, кто не приемлет окрашенности и отступлений от задумки авторов композиций.

Еще для Classic 2.5 компания предоставляет гарантию в два года.

[89 990] JBL Studio 680 являются представителями линейки Studio 6 и тоже обладают приличным весом [22,6 кг] и габаритами [230 x 1005 x 300 мм]. Под капотом здесь стоят два 165-мм СЧ/НЧ-динамика с композитными диффузорами PolyPlas, полимерным покрытием и рельефом. Дюймовые компрессионные высокочастотники, чуть больше характерные для профессиональной акустики, помещены в глубокие прямоугольные рупоры, позволяющие добиться широкого и при этом равномерного рассеивания звука. Фазоинвертор, как и у большей части конкурентов этой системы, находится на тыльной стороне кабинетов.

Рекомендуемая мощность усилителя 200 Вт.

Систему хвалят за плавные линии и качественную отделку виниловой пленкой. Помимо этого кабинеты покрыты глянцевым рояльным лаком, а в комплекте тканевые грили и шипы. С другой стороны, ярких декоративных элементов здесь не найти словом, ничего лишнего.

[89 990] Monitor Audio Bronze 500 6G это флагман серии Bronze 6G. Он чуть легче [18 кг] соседей по этой подборке, но с не менее объемным корпусом [294 x 975 x 364 мм]. Поэтому и динамики сюда поставили крупные два низкочастотника по восемь дюймов с диффузорами C-CAM [Ceramic-Coated Aluminium/Magnesium]. Они имеют керамическое покрытие и обновленную геометрию. Дюймовый твиттер тоже с куполом C-CAM. Он помещен в звуковод, закрытый защитной сеткой с сотами, как у других систем этой линейки. Два фазоинвертора HiVe II расположили на тыльной стороне, но разнесли их по верхней и нижней части кабинетов.

Рекомендуемая мощность усилителя до 200 Вт.

В обзорах часто отмечают интересный и дорогой облик системы. Как вы можете видеть на фотографии выше, защитные сетки здесь соответсвующие они выглядят весьма аккуратно и обладают магнитными креплениями. Выделяются толко опоры, выступающие за пределы основания кабинетов. Они могут содержать шипы или резиновые ножки.

[90 000] Klipsch RP-5000F очередной пример отличной акустики до ста тысяч рублей. Легкие [16,8 кг] и относительно компактные колонки [208 х 917 х 365 мм] снабжены двумя 5,25-дюймовыми НЧ/СЧ-динамиками с диффузорами из металлокерамики с медным покрытием. Дюймовый твиттер с компрессионным динамиком и купольной мембраной из титана находится в глубине рупора Tractrix гибрида из конусной воронки со стенками-трактрисами. Порт фазоинвертор выполнен по аналогичной технологии и вынесен на тыльную сторону кабинета.

Стоит отметить хорошо демпфированный корпус системы с несколькими вариантами отделки, аккуратные защитные сетки в полный рост на магнитных креплениях и интересную платформу с литыми алюминиевыми ножками. Как и в случае с другими колонками бренда, экстерьер здесь выполнен на высшем уровне и действительно заслуживает внимания.

Больше обзоров и материалов в нашем блоге на Хабре и в Мире Hi-Fi:

• Обзоры аудиотехники и тематические руководства 10 избранных материалов

• Arslab, DALI и Monitor Audio три пары акустики в диапазоне 60-80 тысяч рублей

• Напольники до 60 тысяч три пары систем от Klipsch, ELAC и Monitor Audio

• Что посмотреть, пока выходные старые передачи из 90-х и неспешные видео

• Комплект с устройствами для звукозаписи возможности и альтернативы

Мы рассмотрели целый спектр напольников от наиболее доступных систем [еще парочка других подборок] и до акустики, приближающейся к планке в сто тысяч рублей. На этот раз говорим о похожих моделях и затрагиваем те, что могут обойтись чуть дороже этой суммы.

[95 220] ELAC Debut Reference DFR52 это модель, продолжающая наработки линейки бренда под названием Debut 2.0. Для нее инженеры доработали как начинку, так и конструкцию кабинетов. Последние получились достаточно компактными и узкими [185 x 1015 x 241 мм, 16,7 кг], поэтому и динамики сюда поставили не самые большие. Под капотом Debut Reference DFR52 находятся два НЧ- и один СЧ-излучатель по 5,25 дюйма. Все три вуфера оснащены диффузорами из арамидных волокон и установлены на литые антирезонансные корзины из алюминия. Дюймовый ВЧ-динамик закрывает собственная защитная сетка.

Помимо локальной защиты акустика снабжена общей сеткой на магнитных держателях. Она не убивает внешний вид системы его эксперты оценивают как нейтральный и универсальный с точки зрения возможных сочетаний с различными типами интерьеров. Один из вариантов оформления это отделка корпуса под дуб вместе фронтальной панелью, выполненной в стиле белый глянец. Второй под орех с черной лицевой стороной колонок. Кабинеты DFR52 изготовлены из MDF и снабжены стяжками, повышающими жесткость конструкции.

Максимальная подводимая мощность 140 Вт.

Среди конкурентов модель выделяется и количеством портов фазоинвертора здесь их три на каждой колонке. Два из них выполнены в классическом виде и выведены на заднюю часть кабинета, а третий находится на лицевой стороне прямо у основания корпуса.

В целом из этих колонок можно с легкостью составить весь многоканальный комплект для домашнего кинотеатра, однако эксперты Stereo.ru все-таки рекомендуют ограничиться стереосистемой и делятся впечатлениями как раз от такого сетапа в своем обзоре.

[99 990] DALI Oberon 7 одна из примечательных флагманских моделей бренда, пришедшая на замену Zensorам. Ее примечательная особенность технология SMC [Soft Magnetic Compound], которую инженеры распространили с магнитных систем более дорогой акустики и на железоOberon 7. Она позволяет снизить вероятность возникновения каких-либо искажений за счет компенсации влияния вихревых токов на работу вуферов. На борту этой системы стоят два СЧ/НЧ-излучателя по 7 дюймов с диффузорами из бумажно-древесной массы и 29-мм пищалка, работающая в расширенном частотном диапазоне. Если говорить о фазоинверторе, для этой модели выделили по одному на каждой из колонок на задней части корпуса.

Рекомендуемая мощность усилителя 30-180 Вт.

Как пишут в Stereo.ru, Oberon 7 тянут на полтора своих ценника и выделяются качественной рельефной отделкой. Ее предоставляют в четырех вариантах: от белого до черного ясеня. В зависимости от стиля дополняют защитными сетками из дерюги или черной ткани.

Кабинеты из MDF получились достаточно легкие [14,8 кг], но не такие уж и компактные [200 x 1015 x 340 мм]. Основание для них изготавливают в виде рамки из металла в нее можно вкрутить шипы, либо поставить ножки с резиновыми основаниями. Жесткость корпуса инженеры обеспечивают за счет распорок и, конечно же, не забывают о демпфировании.

[107 820] Arslab Classic 3.5 это еще одна система, разработанная Юрием Станиславовичем Фоминым и его коллегами. В ее основу легли премиальные динамики от Wavecor здесь стоят два низкочасточника по 168 мм с диффузорами из пропитанной целлюлозы и аналогичный 168-мм СЧ-динамик. Есть и высокочастотник Wavecor TW030WA12-01 в 30 мм из тонкой пропитанной ткани его инженеры расположили в аккуратном неглубоком рупоре. Достаточно заметный порт фазоинвертора отнесли на заднюю стенку корпуса колонок.

Рекомендуемая мощность усилителя 25-150 Вт.

Как и в других системах бренда, здесь задействованы высококлассные компоненты например, конденсаторы Audiocore. Еще инженеры уделяют внимание демпфированию и поддержанию уровня жесткости кабинетов. Их изготавливают из MDF, внутренние стороны оклеивают листами битума, используют распорки и звукопоглощающий материал датского производства. Предлагают четыре варианта отделки: шпон ореха, чёрный ясень, белый и черный лак. Конечно же, в комплекте этой акустики есть и защитные грили на специальных фиксаторах.

В целом колонки получились массивные [25 кг] и приличные по габаритам [200 x 1080 x 325 мм]. Их фундамент представляет собой массивную платформу с шипами. Как говорят эксперты SalonAV, модель отличается универсальностью и может играть как в составе стереосистемы, так и в многоканальном сетапе домашнего кинотеатра. Еще обращают внимание на уникальное соотношение качества и стоимости, которого удалось добиться производителю.

Дополнительные материалы по теме:

• Как собрать Hi-Fi-систему за 250 000 рублей в 2020 году

• Arslab, DALI и Monitor Audio три пары напольников в диапазоне 60-80 тысяч рублей

• Доступная напольная акустика три пары аудиосистем базового ценового сегмента

  ---

В этой подборке мы представляем вашему вниманию материалы из Мира Hi-Fi о примечательных внутриканальных наушниках, напольной и беспроводной портативной акустике. Пара слов для быстрого знакомства с этой техникой здесь тоже, конечно же, есть.

Знакомство с колонками Arslab Stereo Two. Говорим о скромном обаянии и неожиданных способностях этой акустики. К слову, она вошла в нашу подборку одних из наиболее доступных пар напольников [на дату публикации 39 960 рублей за новую и 29 970 за уценённый вариант], где мы дали базовую информацию о use-кейсах, характеристиках и компонентах этой системы. Она получилась относительно компактной [200 x 980 x 280 мм] для своего сегмента, однако на борту у нее установлена пара 165-ммвуферов и 22-мм высокочастотник. Кабинеты вместе с аккуратно подобранной начинкой весят всего по пятнадцать килограмм.

В редакционном материале из Мира Hi-Fi вы найдете обзор этой модели с акцентом на сочетаемость с другой аудиотехникой, впечатления эксперта от прослушивания различных композиций на Stereo Two и выводы о том, что из себя представляют данные колонки.

Что из себя представляет беспроводная акустика Klipsch The Three II. Это материал журналистов издания SalonAV с аккуратными фотографиями и детальным описанием системы. В нем эксперты анализируют влияние форм-фактора и внешнего облика модели на то, как у нее все устроено под капотом, и какого звучания позволяют добиться те или иные решения.

Общие характеристики, возможности для подключения, особенности версии для России, плюс другие нюансы и результаты тестирования колонки по ссылке на пост в Мире Hi-Fi. стоит заметить, что колонка далеко не самая легкая [4,3 кг] и компактная [348 x 179 x 203], но в данном случае это существенное преимущество. В Klipsch The Three II [45 000] установлена пара СЧ/ВЧ-излучателей в 57 мм, 133-мм вуфер и два пассивных низкочастотников аналогичного размера. Конечно же, есть Bluetooth-модуль, USB-ЦАП и фонокорректор для проигрывателя виниловых пластинок. Мощность усилителя здесь составляет 120 Вт. В целом система получилась универсальной и весьма интересной, поэтому мы включили ее в парочку тематических видеообзоров портативной акустики, которые вы найдете на нашем YouTube-канале.

Тест напольной акустики ELAC Vela FS 408 или рентгена для музыки и компонентов от специалистов издания Stereo.ru. В материале они разбирают особенности этой пары напольников и делятся фотографиями, снятыми в одном из наших шоурумов.

Это действительно дорогая акустика премиального класса, поэтому здесь есть, на что обратить внимание: выходящий в пол фазоинвертор, наклонные конструкции, излучатели Хейла, необычное исполнение диффузоров и некоторые другие нюансы. Помимо этого здесь есть и впечатления от прослушивания этой акустики с максимально нейтральным звучанием.

По габаритам она не выбивается из рамок привычных для этого типа колонок параметров [276 х 1142 х 333 мм], хотя вес тут приличный [27,1 кг]. Рекомендуемая мощность усилителя для обслуживания 180-мм низкочастотников, твиттера и других компонентов 40-400 Вт.

Авторский обзор сабвуфера ELAC SUB3030. В Мире Hi-Fi можно найти и примечательные переводные материалы вроде этого теста активного саба от ELAC [66 987]. В нем приводят описание настройки и процесса управления системой с помощью приложения компании.

В целом эта модель выделяется не только этой возможностью, но и приличной мощностью, крупным 12-дюймовым драйвером, соответствующими габаритами [431 x 462 x 431 мм] и весом [22,7 кг]. Однако устройство отлично вписывается практически в любой интерьер, а для динамика предусмотрена металлическая защитная сетка. Кстати, в нижней части саба есть еще один вуфер, который в комбинации с первым позволяет получить равномерный и динамичный бас.

Обзор внутриканальных наушников FiiO FD5. Как говориться, старый конь борозды не испортит. Аналогичным образом скорее всего мыслят и инженеры компании они решили использовать в этой модели проверенную временем схему с единственным динамиком. В редакционном материале Мира Hi-Fi обсуждаем все за и против, говорим об особенностях, конструктивных преимуществах и впечатлениях от прослушивания.

В целом эти наушники [28 790] представляют собой одну из флагманских пар бренда, обладают полуоткрытым акустическим оформлением, стальным корпусом, сменным звуководом и излучателями с карбоновой диафрагмой, покрытой бериллием. При этом весят всего 11 г.

Еще больше обзоров в нашем блоге на Хабре:

• Напольная акустика в районе ста тысяч рублей три пары от Arslab, DALI и ELAC

• Напольники до ста тысяч рублей за пару четыре примечательные модели

• Три избранные пары напольной акустики в диапазоне 60-80 тысяч рублей

Современным финансовым организациям уже недостаточно видеть, что происходит на их территории: важно мгновенное реагирование на возникающие события. Например, в отделении банка появился человек с оружием. Есть ли время и возможность у сотрудников воспользоваться тревожной сигнализацией? Это процесс необходимо автоматизировать. Видеосистемы должны не только разглядеть злоумышленника, но и обнаружить в его руках оружие, оповестить ответственных сотрудников и (при необходимости) автоматически совершить звонок в экстренные службы. Важна каждая секунда.

Другой пример обеспечение безопасности банкоматов. Системы видеонаналитики помогают отследить нетипичное поведение посетителей непосредственно рядом с банкоматами.

Или более приятная ситуация: в отделение банка заходит клиент со статусом VIP. Видеосистемы идентифицируют его и моментально передают информацию сотрудникам банка для своевременного обслуживания и предложения специальных условий.

Таким образом происходит переход от парадигмы видеонаблюдения к парадигме персонализированной видеоаналитики. Рынок технологии Edge Computing, обеспечивающей внедрение видеоаналитики, ежегодно растет на 32%.

Варианты видеоаналитики в финансовом секторе

Условно всех их можно разделить на 3 категории:

1. Повышение лояльности заказчиков;

2. Предотвращение мошенничества;

3. Обеспечение безопасности.

Первая категория подразумевает различные сценарии, при которых осуществляется повышение уровня предоставляемого сервиса, прямо или косвенно повышающие доходность организации:

• Анализ алгоритма деятельности сотрудников отделения при работе с клиентами;

• Типологический анализ посетителей (Отслеживание количества и времени пребывания посетителей, распределение посещаемости отделения, классификация по разным фильтрам: пол, возраст и т.д.);

• Отслеживание VIP-клиентов (мгновенная идентификация с возможностью оперативного предоставления услуг и персонализированных предложений);

• Управление очередями (отслеживание количества людей в очереди и дистанции между ними с возможностью оповещения ответственного сотрудника);

• Мониторинг ношения элементов корпоративной униформы (галстук, бейджик и т.д.);

• Оптимизация парковочного пространства (отслеживание наличия свободных парковочных мест с целью максимальной утилизации парковочного пространства).

Вторая категория подразумевает различные сценарии, при которых осуществляется сокращение рисков, связанных с мошенническими действиями:

• Недопущение проникновения посторонних лиц в рабочее пространство (повышение безопасности путем ограничения доступа посторонних людей паровозиком за сотрудником с одобренным доступом);

• Распознавание сотрудников и посетителей с возможностью бесконтактного доступа в помещения;

• Повышение безопасности за счет распознавания нетипичного поведения (с возможностью автоматического оповещения).

Третья категория подразумевает различные сценарии, при которых осуществляется обеспечение физической безопасности филиала организации изнутри и снаружи:

• Обнаружение признаков дыма и пожара (изнутри и снаружи зданий с возможностью оповещения ответственного сотрудника и звонка в противопожарные службы);

• Детекция попыток взлома банкоматов;

• Отслеживание нештатных ситуаций (например, неадекватное поведение или человек с оружием);

• Обеспечение безопасности по периметру (наружное видеонаблюдение с оповещением в случае обнаружения подозрительного поведения или потенциальных правонарушений);

• Обнаружение оставленных предметов: получение оповещений о потенциально опасных объектах (например, оставленных сумках) и отслеживание оставившего предмет человека с использованием видеокамер;

• Мониторинг ношения средств индивидуальной защиты (мониторинг ношения СИЗ сотрудниками и посетителями финансовой организации с автоматическим оповещением оператора);

• Бесконтактная СКУД (идентификация сотрудника по лицу. В случае фиксации лица сотрудника с одобренным доступом подается сигнал на открытие двери или турникета).

Данный список задач не является окончательным. Это лишь небольшой шорт-лист из часто выбираемых заказчиками сценариев. В зависимости от конкретно ваших задач мы можем подобрать ту или иную модель видеоаналитики.

Проблема

Само понятие видеоаналитика уже содержит в себе слово видео и подразумеват наличие как минимум нескольких камер в рамках организации. Но даже одна камера способна генерировать гигабайты данных ежеминутно. Возникает проблема узкого горлышка, связанная с низкой пропускной способностью каналов передачи данных: отправить весь поток в ЦОД и вернуть результат исполнения алгоритма задача очень непростая для различных протоколов, будь то 4G или, к примеру, Bluetooth.

Чтобы уменьшить задержку и оптимизировать пропускную способность сети, применяется подход децентрализации аналитики, который лежит в основе концепции периферийных вычислений (Edge Computing). Вычисления на каждой площадке производятся отдельно, после чего результаты в виде истории событий и видеофиксации (например) направляются в единый центр мониторинга, где возможна ролевая настройка доступа к базе событий и видеофрагментам (к примеру, администратор сети имеет доступ ко всем событиям; сотрудники, отвечающие за противопожарную безопасность к списку событий, связанных с возникновением пожара и т.д.).

Другая частая проблема при использовании систем видеоаналитики заключается в обслуживание и управление распределенным стеком серверов. В самом деле, децентрализация вычислений приводит к появлению обширного стека вычислительных узлов. Каким образом можно безопасно и быстро обновлять прошивку серверов, версии программного обеспечения, производить обслуживание оборудования из единого окна?

Решение Atos подразумевает возможность выбора инструмента управления стеком серверов в зависимости от текущего окружения заказчика.

На выбор предоставляются встроенные возможности управления:

• OpenBMC - пользовательский интерфейс для настройки на голое железо, доступа к виртуальной консоли и мониторинга оборудования;

• Redfish - стандарт DMTF, предоставляющий интерфейс RESTful для управления серверами, хранилищами, сетевыми и конвергентными инфраструктурами;

• Ansible - инструмент для автоматизации поставки программного обеспечения, управления конфигурацией и развертывания приложений.

Так же при внедрении систем видеоаналитики возникает вопрос, связанный со сроками внедрения решения в эксплуатацию. Раздельные процедуры закупок, различные бюджеты, разные сроки поставки все это безусловно усложняет процесс внедрения аналитики видеопотока. На практике встречались даже случаи, когда заказчик уже активировал лицензии ПО, но в процессе конфигурации сервера и установки ПО возникали проблемы, вследствие чего средства уже были потрачены, а решение все еще не использовалось по назначению и не приносило ценности заказчику.

Для предотвращения подобных эксцессов Atos поставляет заказчикам готовый программно-аппаратный комплекс, в рамках которого происходит предконфигурация вычислительной части и установка золотого образа на фабрике. Это позволяют существенно минимизировать cроки на ввод всего решения в эксплуатацию.

Решение

Решение Atos представляет собой готовый программно-аппаратный комплекс, включающий в себя:

• Программную часть;

• ОС и/или виртуализацию;

• Вычислительные ресурсы;

• Дополнительные сервисы для поддержки комплекса в течении всего жизненного цикла: внедрение, управление, обновление и т.д.(опционально).

Основные преимущества такого комплекса:

A. Кратчайший срок ввода в эксплуатацию (преднастройка программной части и ОС осуществляется на фабрике, что позволяет оптимизировать затраты на ручную интеграцию на каждой площадке);

B. Возможность масштабирования (в рамках одного сервера можно размещать несколько моделей за счет использования 2 карт Nvidia T4);

C. Поддержка в ходе всего жизненного цикла видеоаналитики (дополнительные сервисы);

D. Поддержка из единого окна.

Что по части видеоаналитики

Аппаратную часть дополняет платформа видеоаналитики LUNA компании VisionLabs, одного из мировых лидеров в области компьютерного зрения и машинного обучения.

С помощью нейронных сетей LUNA Platform может распознать человека, а также определять его эмоции, пол, возраст, элементы поведения и атрибуты одежды. В основе платформы собственные алгоритмы VisionLabs. Они признаны одними из самых точных и быстрых в мире, это подтверждается лидирующими позициями в международных конкурсах и независимых тестированиях. В этом году VisionLabs стала лучшей из российских компаний в общем зачёте независимого тестирования алгоритмов распознавания лиц Национального института стандартов и технологий США (NIST).

В распознавании лиц обычно надо решить одну из двух задач верификация или идентификация человека. В первом случае мы сравниваем два изображения между собой, а во втором одно с целой базой фотографий. Принцип работы алгоритма распознавания следующий:

Также в системе реализован функционал с загрузкой различных списков. Это актуально, например, для использования в кредитном конвейере банков. Если человек из черного списка попытается получить услугу, то ему будет отказано.

Возможности платформы используются для оплаты по лицу в магазинах или общественном транспорте, в городском видеонаблюдении для повышения уровня безопасности, системах контроля доступа на социально значимых и промышленных объектах.

Помимо биометрических сервисов в LUNA Platform также встроены модули для получения необходимой аналитики по дополнительным атрибутам, без распознавания лиц.

Распознавание СИЗ

На производственных предприятиях, стройках, нефтегазовых объектах вопрос обеспечения охраны труда один из ключевых. Немаловажную роль в этом играет постоянное наличие средств индивидуальной защиты. Однако мониторинг СИЗ вручную далеко не так эффективен. Проблемы, возникающие при контроле ношения СИЗ:

• необходимость визуального анализа видеопотока со всех камер предприятия;

• усталость и невнимательность операторов, анализирующих видеопоток;

• скорость уведомления ответственного служащего зависит от человеческого фактора.

Использование продуктов на основе CNN (свёрточные нейронные сети) позволяет в режиме реального времени автоматически отслеживать соблюдение ношения СИЗ и при их отсутствии отправлять оповещение в ситуационный центр или другие ответственные службы.

Алгоритмы VisionLabs отслеживают следующие атрибуты: каска, капюшон, перчатки, жилет. Они являются базовыми и встречаются практически на всех предприятиях. При необходимости нейронные сети быстро дообучаются под конкретного заказчика и распознавание других СИЗ - например, очков, защитных ботинок, сварочных масок и прочих специальных элементов одежды. Также есть возможность использования смежного функционала распознавания по лицу, что обеспечивает фиксацию нарушения по каждому сотруднику предприятия. Это помогает исключить нарушения правил безопасности и существенно снизить уровень производственного травматизма.

Мультикамерный трекинг

Еще одна разработка VisionLabs, востребованная в отраслевых решениях мультикамерный трекинг. All-Targets All-Cameras tracking (ATAC) технология для отслеживания перемещений людей по сети камер видеонаблюдения, которая не требует обязательной идентификации по лицу и тем самым работает с деперсонифицированной информацией. Как пример, появляется возможность отследить время нахождения конкретного человека в отделении банка.

Мультикамерный трекинг позволяет решать широкий спектр задач. Среди которых:

• аналитика клиентских потоков: маркетинг, мерчандайзинг;

• анализ взаимодействия клиентов и персонала: улучшение клиентского опыта, увеличение продаж;

• регламенты сотрудников, оптимизация перемещений;

• отслеживание маршрута выбранного человека: безопасность (поиск преступника, пресечение правонарушений), поиск потерявшихся людей;

• антиковидные меры: мониторинг соблюдения социальной дистанции, подсчет людей на объекте.

Что по части вычислительных мощностей

В качестве вычислительной платформы комплекса выступает сервер для перфийных вычислений BullSequana Edge. Главное отличие наших серверов от стандартных стоечных серверов возможность установки вне дата-центра в непосредственной близости от источника данных (на столе / на кронштейны на стену / в DIN-рейку /...).

В сравнении со стоечными серверам BS Edge не требует специальных условий установки, таких как определенный температурный режим, наличие хорошей вентиляции и установки в стойку.

• Монтаж

  BullSequana Edge создан для работы вдали от ЦОД. Обеспечивает низкий уровень шума: 39 дБа в нормальном режиме, что более чем в два раза ниже чем у rack-серверов

• Безопасность и защита данных

  При установке вне центра обработки данных риск физического проникновения существенно возрастает. Поэтому BullSequana Edge был оснащен целым рядом мер защиты, которые помогают защитить устройство от различных видов атак

  Физическая защита

  Нет физического консольного порта / порта монитора. Датчик проникновения отключает систему при снятии крышки

  Защита микрокода

  Отдельная прошивка для BIOS и BMC гарантирует, что обновления происходят от Atos, а не от третьей стороны

  Защита загрузки

  Защищает от манипуляций с загрузочной цепью. По умолчанию система поддерживает безопасную загрузку UEFI, поскольку теперь она становится стандартным механизмом защиты, поддерживаемым поставщиками ОС и гипервизора. Система также способна поддерживать индивидуально проверенные и измеренные стратегии загрузки, включая использование TPM в качестве безопасного хранилища ключей

  Шифрование диска

  Ключевой механизм защиты, обеспечивающий надежную защиту данных, хранящихся на диске. Стандартные механизмы шифрования диска требуют, чтобы администратор вводил ключ после перезагрузки/сбоя питания. Поскольку Edge-серверы часто устанавливаются в удаленных местах без физического доступа, сервер BullSequana Edge поддерживает блочное шифрование на основе LUKS с возможностью безопасного хранения ключа в доверенном платформенном модуле, поэтому система может перезагружаться без ручного вмешательства. Также возможно реализовать сетевые механизмы восстановления ключей, такие как Clevis и Tang

  Безопасное удаленное управление системой и обновление прошивки

  Сервер BullSequana Edge оснащен сервисным процессором на базе OpenBMC, который обеспечивает безопасное низкоуровневое управление системой на основе RestAPI. Это позволяет реализовать автоматизированное наблюдение и обеспечение узлов на основе Ansible. Atos предоставляет готовые шаблоны для общих задач, таких как включение/выключение узла, перезагрузка, сборка датчиков, а также обновление прошивки через сайт Atos GitHub. Гораздо менее безопасный протокол IPMI по умолчанию отключен на сервере BullSequana Edge. В случае необходимости администратор может включить и отключить входной и исходящий IPMI

Масштабируемость комплекса

Одним из главных преимуществ комплекса является возможность его масштабирования. Вычислительных мощностей сервера BullSequana Edge с 1 графической картой Nvidia T4 хватает примерно на 25 камер (в зависимости от сложности аналитики). В случае добавления дополнительных моделей и камер, достаточно лишь добавить вторую графическую карту вместо закупки второго полноценного сервера, что помогает заказчику оптимизировать стоимость решения, сократить звуко- и тепловыделение, уменьшить занимаемое решением место. Для обеспечения отказоустойчивости применяется собственное программное решение Evidian SafeKit.

• Апгрейд комплекса;

• Обновление версий ПО;

• Обновление прошивки вычислительных мощностей;

• Поддержка любого количества камер и площадок.

  

Вывод:

Прекрасно понимаем, что не всегда у заказчиков есть возможность полноценного приобретения решения на баланс. Для такой ситуации мы предусмотрели возможность поставки комплекса по модели подписке.

Кстати, наши решения доступны для тестирования уже сегодня. Достаточно описать задачу на наш рабочий ящик. Будем рады помочь вам!

Не наблюдать, а действовать (С)